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散文格式和写作技巧 散文格式和写作技巧 导读： 散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活、 导读： 散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活、 精干的文学体裁。作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述， 精干的文学体裁。作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述， 个性鲜明。 个性鲜明。 同时，这也就需要大胆无忌。正如鲁迅所说 “任意而谈，无所顾 同时，这也就需要大胆无忌。正如鲁迅所说 “任意而谈，无所顾 忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的 “力主通脱”。也如刘半农所说， 忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的 “力主通脱”。也如刘半农所说， 散文要 “赤裸裸地表达”，写真实的 “我”是散文的核心特征和生命 散文要 “赤裸裸地表达”，写真实的 “我”是散文的核心特征和生命 所在，这是定义的最大要素。 所在，这是定义的最大要素。 散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，而文语 (包括 散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，而文语 (包括 古语和欧化语)为点缀。其次是要清新 自然，优美洗练。此外，还可 古语和欧化语)为点缀。其次是要清新 自然，优美洗练。此外，还可 以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别 以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别 是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。 是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。 首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是 首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是 作者的感情体验。所有的教材都提出了散文要写感情，但却是作为一 作者的感情体验。所有的教材都提出了散文要写感情，但却是作为一 种必备因素和一种内在线索。应当强调指出，感情不是片面的因素， 种必备因素和一种内在线索。应当强调指出，感情不是片面的因素， 也不仅仅是线索，而是散文的对象。散文写人、写事都只是表面现象， 也不仅仅是线索，而是散文的对象。散文写人、写事都只是表面现象， 从根本上说写的是感情体验。感情体验就是 “不散的神”，而人与事 从根本上说写的是感情体验。感情体验就是 “不散的神”，而人与事 则是 “散”的可有可无、可多可少的 “形”。朱自清的 《背影》不是 则是 “散”的可有可无、可多可少的 “形”。朱自清的 《背影》不是 要记录回家和父子离别的琐事，而是要吐露一种对父亲及失败了的父 要记录回家和父子离别的琐事，而是要吐露一种对父亲及失败了的父 辈的怜惜和敬爱。刘真的 《望截流》，重点不是顺理成章的工程本身 辈的怜惜和敬爱。刘真的 《望截流》，重点不是顺理成章的工程本身 或建设者的业绩，而是一种回归历史进步主流的内心感受。感情体验， 或建设者的业绩，而是一种回归历史进步主流的内心感受。感情体验， 是散文的内在结构，有了它，就可以天马行空地起草。这一点，不能 是散文的内在结构，有了它，就可以天马行空地起草。这一点，不能 不明朗和确定。 不明朗和确定。 有了散文的内在结构——感情体验，只要再明确外在结构的核心 有了散文的内在结构——感情体验，只要再明确外在结构的核心 就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样，建立在 就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样，建立在 细节的描写和叙述的.基础上，但细节的排列组合方式不同。可以说， 细节的描写和叙述的.基础上，但细节的排列组合方式不同。可以说， 小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘” 小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘” 是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显， 是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显， 而细节只能在这样的 “盘”中有机地展开。散文的 “线”，就是感情 而细节只能在这样的 “盘”中有机地展开。散文的 “线”，就是感情 体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——以感情体验的表现为准。 体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——