中国音乐简史 宫廷音乐 宫廷音乐.pptVIP

* 音乐简史 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 中国音乐简史 — * — 第四章 隋唐五代时期的音乐 第一节 宫廷音乐 第二节 音乐形式与代表作品 第三节 ?记谱法与音乐理论 第四节 音乐机构 第一章 古风雅韵 神鸟起舞 ——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞 — * — 第一节 宫廷音乐 一、燕乐 二、隋代七部乐、九部乐 三、唐代九部乐、十部乐 四、唐代坐部伎、立部伎 第四章 隋唐五代时期的音乐 在中国古代音乐中，燕乐是相对于雅乐的重要乐种， 燕乐，又称宴乐、?乐，是指宫廷宴饮宾客时所用的音乐。 隋唐时期，燕乐盛极一时，它们包括中国各民族和外国的各种乐舞，其以国名、地名作为乐部名称。 一、燕乐概述 第四章 隋唐五代时期的音乐 隋朝建立不久便以法令形式颁布了“七部乐”的燕乐体制。 《隋书·音乐志》载： “始，开皇（隋文帝年号）初定令，置七部乐：一曰国伎，二曰清商伎，三曰高丽伎，四曰天竺伎，五曰安国伎，六曰龟兹伎，七曰文康伎[1]。”  [1] 又名“礼毕”。 二、隋代七部乐、九部乐 隋炀帝时，又增加康国伎、疏勒伎两部，扩充为“九部乐”。 第四章 隋唐五代时期的音乐 国伎，即“西凉乐”，泛指流行于甘肃一带的音乐。 清商伎，又名“清乐”，是汉族传统的民间音乐。 高丽伎，古代朝鲜的乐舞。 天竺伎，古代印度的乐舞。 安国伎，中亚古国的乐舞，位于今乌兹别克布哈拉一带。 龟兹伎，古龟兹过的乐舞，位于今新疆库车一带，是西域音乐中最有影响的乐部。 文康伎，又名“礼毕”，是汉族的一种面具舞。 康国伎，是指今天中亚乌兹别克境内撒马尔罕一带的音乐。 疏勒伎，是指今天新疆喀什噶尔和疏勒一带的音乐。 第四章 隋唐五代时期的音乐 资源调入：1.隋代九部乐各乐部所用乐器及乐工人数列表 第四章 隋唐五代时期的音乐 唐初燕乐沿袭隋代旧制，用“九部乐”。至唐太宗贞观十一年（637年），废除“礼毕”，十四年，又将“燕乐”[1]列为首部，形成唐代的“九部乐”。 贞观十四年，唐太宗统一高昌后，加奏“高昌伎”，形成唐代的“十部乐”。  [1] 唐代九、十部乐中的“燕乐”，不同于广义宫廷燕乐的含义，而是一个具体的乐部名称。 资源调入：2.隋七部乐、九部乐与唐九部乐、十部乐对照表 三、唐代九部乐、十部乐 第四章 隋唐五代时期的音乐 第四章 隋唐五代时期的音乐 四、唐代坐部伎、立部伎 “坐部伎”和“立部伎”是晚于多部伎形成的唐代宫廷燕乐，大多是唐代的创作乐舞，二部伎以演出形式为区分标志。 “立部伎”的地位在唐代宫廷音乐中不如“坐部伎”。 《新唐书·音乐志》载：“分乐为二部，堂下立奏，谓之立部伎；堂上坐奏，谓之坐部伎。” 第四章 隋唐五代时期的音乐 1、坐部伎： “堂上坐奏”，表演舞蹈人数少，约3—12人，注重个人技巧，表现细腻抒情；歌唱、舞蹈、器乐均在“堂上”表演，属小型歌舞。 2、立部伎： “堂下立奏”，表演规模宏大，气势磅礴；歌者、舞者人数众多，约60—180人，乐队站