郭德纲抖包袱技巧.pdf

郭德纲抖包袱技巧 郭德纲相声包袱儿 1 楼 郭君德纲的相声包袱频率之高、包袱运用之巧妙，在当代相声演 员之中是罕见的。其手法多种多样，不拘一格，是郭德纲从传统相声 中萃取精华、结合长达十年的舞台演出实践当中摸索出来的。相声的 包袱手法粗放地归纳大约有二十多种，其中郭德纲主要运用的主要有 十八种，在此举例闲谈，听凭众位钢丝、相声爱好者批评、指教。 一．先抑后扬、峰回路转： 先对人物或事物大肆赞美，然后话锋突变，一刨到底，由于效果 出人意料，往往现 效果特别好，这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎 能错过，这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两 个表现方法，一是先抑后扬，二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上， 后者多用在捧哏或砸挂者身上。先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段，描 述完阎王爷打捧哏等相声演员后： 甲：阎王爷把王文林、李菁都打完了，喊：还有一个叫郭德纲的呢？ 带上来，你们两边，刀枪剑戟，火山油锅都准备好！（抑） 乙：你比我们厉害。 甲：我可惨了，一上来瞪着我：你叫郭德纲啊？我说是我。呵，敢说 相声啊你？能耐不小啊，还敢说单口的？你要疯啊！打！刀枪剑戟一 块上！（抑） 乙：狠打！ 甲：别啊，阎王爷，您给我一机会，我以后改！你说改就改啊！你 能改吗？我能改啊！……来搬一个凳子让他坐下。（扬） 乙：这就不打啦？ 甲：我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我 这个……来来你点一根儿……（扬） 前边的阎王爷要“狠打”是抑，后来“搬凳子、递茶、点烟”是扬，不 但是和自己的境遇的变化形成对比，更是和前面描述过的捧哏等“挨打” 的人物形成鲜明对比，引发观众会心的笑。 先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是，例如《富贵图》里： 甲：老前辈——张文顺张先生，老艺术家，在相声圈里摸爬滚打一 辈子了……（扬） 乙：不敢当…… 甲：最近我们要搞一个大型的纪念活动，庆祝相声表演艺术家张 先生从艺三周年……（抑） 乙：啊？ 甲：张先生前一段身体不太好，最近康复了，是我们相声界的幸事， 好在病得也不严重，小三灾儿……（扬） 乙：是啊。 甲：非典爱滋癌……（抑） 乙： 都活不了…… “先抑后扬”和以下的“三番四抖”非常相近，都要通过话锋突转制 造包袱，不过前者用起来施展余地更为宽泛，不像“三番四抖”对包袱 格式有一定要求。 二．三番四抖、柳暗花明： 这是相声包袱中的“八股文章”，有比较固定的模式，采取的方法 是引导观众的听觉惯性，把逗哏的一个看法或意 图反复强调三遍（也有两遍的，少有四遍 以上的），到第四遍时反戈一击，以突变的效果揭露逗哏者的本来意 图。例如郭在《杨乃武写状》中，描述捧哏父亲参加全国武术大赛时： 甲：你爸爸叫徒弟——更衣，把我红衣服拿过来……讨吉利？不 是——打完人崩一身血看不出来……多狂啊！准知道能打人！（一番） 乙：他就不知道自己血溅上也看不出来啊！ 甲：他没输过啊！上去乒乓打人一顿，溅一身血。下来再换一身， 又该我上了，拿件红褂子来……（二番） 乙：又换一件红的。 甲：待会又赢了，下来了，再换一件红的！（三番） 乙：都是红的换个什么劲啊！ 甲：赢了么，崩的都是血啊。一会又上一大个，一米九，特别壮。你 爸爸一看：……把我那黄裤子拿来！（四抖） “三番四抖”的前三番必须铺平垫稳，否则观众容易察觉。侦知表 演者意图之后，再怎么“番”也不行了。因此，以包袱的意外性见长的郭 德纲，是很少运用这种包袱手法的，除非他有把握让这“ 四抖”的结果 没出来前捂得严盖得实，抖出来后出人意料。如本段相声中的三番“红 褂子”和四抖“黄裤子”，绝对是神来之笔，不可多得的好包袱。 三． 违反常规、明知故犯： 侯大师的《规矩套子》是最经典的关于违反常规后闹笑话的段子。 郭德纲也善用这种包袱方式。例如《师傅经》里捧哏的母亲潜入卧室要 害家人时的描述： 甲：你母亲刀交左手……炕上躺的都是自己的亲人，心里不落忍 啊…… 2007-4-7 13:59 回复 最爱谦哥 1