合唱和挥合唱学.ppt

第讲合唱的沿革 、合唱的产生 二、我国合唱艺术发展历程 三、作品《在太行山上》(混声二部合唱)  合唱的产生: 由于人的生理上的差别,年龄、性别不同,声带结构和共鸣 情况不一样在唱相同音高时会有某些人感到不适宜。这样一 些人就寻找与原来旋律不同但又是协和而动听的乐音,使之 与集体歌唱同时进行,他既适应了自己的音区,也丰富了演 唱效果,合唱的雏形就这样产生了。 西方合唱音乐的发展 1、中世纪 Gregorian plainsong)罗马天主会教的圣 咏2、文艺复兴 佛兰德乐派作曲家拉索《回声》,维拉尔特分组 3、巴洛克 复调——一主调歌剧中的合唱,亨德尔合唱 4、古典乐派 贝多芬《第九交响乐》等 5、浪漫乐派 曼约翰施特劳斯等  二、我国合唱艺术发展历程 合唱作为未来的艺术形式,它经历了以下几个渠道传入我国: 1、鸦片战争后基督教传教士开设教会和学校 2、音乐家沈心工、李叔同两位从日本留学归来带来“学堂乐歌 其主要为中小学音乐课进行合唱创作。沈心工的《学校唱歌集》、李叔 同的《舂游》〔混声三部合唱,这是我国第一部按照现代作曲技法创作 的合唱)。 3、中国音乐学院建立,特别是上海音乐专科学校的建立,该学院的主 要负责人刨作了合唱作品,萧友梅的《五四纪念爱国歌》如黄自的《抗 敌歌》、《旗正飄飘》,1932年黄自(曲)与韦翰章(词)写的合唱 曲《长恨歌》被誉为中国的第一部清唱剧,另外还有赵元任的《海韵》 等作品。这期间教会学校和专业院校建立合唱队并以“美声唱法”作为 合唱的声音基础  4、抗战爆发,左翼文化运用《抗战歌曲》(救亡歌曲)开展群 众性的歌咏活动。聂耳的单声部齐唱歌曲《义勇军进行曲》 《毕业歌》等;刘雪庵的《长城谣》;贺绿汀的《游击队歌》; 尤其是冼星海受过正规的音乐教育他写的的《黄河大合唱》、 《在太行山上》等作品是真正的合唱珍品。 5、抗战前后(1937年)在合唱活动中作出突出成就和贡献的 团体及个人 ①李抱忱——《混声合唱集》一、二;《男声合唱》一集。 ②南京声歌协会—演出海顿的《刨世纪》 ③北平的燕京大学、齐鲁大学、金陵大学、金陵女子文理学院、 四川华西大学在成都成立“五大学联合圣乐团”演唱亨德尔的清 唱剧《弥赛亚》。  6、新中国成立后的合唱 ①教育部在重庆办了实验合唱囝,这可谓是我国第一个专业合唱团 ②1958年上海音乐学院的肖白、王玖芳、王强、张英民等创作了《幸福 大合唱》荣获第七届世界联欢节音乐比赛一等奖;上海音乐学院的杨嘉仁 蔡余文改编的合唱《半个月亮爬上来》1953年在罗马参加第四届世界青年 联欢会获得银奖;刘炽的《祖国颂》等 ③60年代后,晨耕等写的《长征组歌》。作曲家根据民歌改编的合唱曲: 如《鸟苏里船歌》、谢功成《阿拉木汗》、麦丁《远方的个人请你留下 来》、王方亮的《三十里铺》、李群的《茉莉花》等等 ④70年代“文革”合唱停滞 ⑤80年代,1982年举办的“第一届北京合唱节”;1985年成立了“北京 合唱协会”(后改组为中国合唱协会)。从此中国的合唱事业沿着正确的 轨道蓬勃健康地发展起来了 如今,我国为数众多的合唱队在国际合唱赛事上获得大奖,在世界舞台上 赢得了极高的赞誉。  三、作品《在太行山上》 1、试唱作品〔主、副旋律声部) 2、掌握单声部合唱的音准和节奏。  、合唱基本训练 二、作品《在太行山上》 泥J二部合唱)  第二讲合唱的基本知识 一、合唱声部 二、人数比例 三、合唱的类型及特点 四、作品《在太行山上》(混声二部合唱)  合唱的声部 第一女高( Soprano缩写S.I)——明亮、轻盈、柔和。 第二女高( Soprano缩写S.Ⅱ)—有力、宽广、圆润 第一女低音(Alto缩写AI)——充沛、坚实、热情、 稳健 第二女低音(AIto缩写AⅡ)—浓厚、温和、结实 第一男高音〔 Tenor缩写T)—柔和、明明、清晰。 第二男高音〔 Tenor缩写TⅡ)——充沛、结实、有威力 第一男低音(Bass缩写B.I)—有力、刚健、饱满 响亮。 第二男低音(Bass缩写B.Ⅱ)—坚实、有力、宽厚 童声—大致与女高相同 倍男低音—比男低音低八度,较少见  二、合唱队人数比例 每声部3人,便组成最小模的合唱 队。扩大则按倍数增加。一般总数为72 78人左右效果最好,最高声部和最低声 部,即两个外声部可略加几名。