古代山水画中瀑布形式的嬗变.docxVIP

古代山水画中瀑布形式的嬗变 若根据瀑布的形态和在作品中的作用分析，不难发现在画家笔下表现的瀑布有较为鲜明的时代性，我认为其中大致可划分为三个时期，即：北宋时期、明代中期以前时期、明代中期至清代时期。虽然这种划分打破了按朝代划分的传统方式，但却是如实地反映瀑布形式的发展变化，同时也折射出山水画构图的发展和变化。 读桂仲纯先生《中国山水画中所见的瀑布》 一文 (台北《故宫文物》第 55 期 )，引发我对瀑布画作的研究兴趣。的确， 瀑布是众多的自然景物中为人们所钟情的一种，它的魅力来自水流落差形成的惯性动能，不仅给人以不可穷尽的力量感，也为孕育瀑布的静态山体带来了蓬勃的生机，以至成了人们歌颂和赞美的对象。当自然界的瀑布转化为画家笔下的瀑布形式时，彼此在形态方面有较大的差异，这除了出自画 家个人认识的差异外， 表现手段的不足、 受绘画程式的限制，都是直接造成和扩大这种差异的原因。而前者是个性的，后 者是群体性兼时代性的，这里是以后者作为讨论对象，通过对绘画中瀑布形式产生、发展变化过程的研究，更清晰地认识山水画的发展历程。 传说中的第一幅绘制于绢帛上的山水画是隋代展子虔 的《游春图》，尽管当时山水形式不过是人物故事的场景依托，并有“人大于山”之疵，而终究是以山水入画图的事实一跃成为里程碑式的作品。在此以前的作品尚无绘出瀑布的形式。 山水画真正脱离人物画背景成为独立画科的，当属唐代。以李思训