《网络文学“文学性”的缺失》阅读练习及答案.docVIP

二、阅读下面的文字，完成文后各题。 网络文学“文学性”的缺失 杨 早 ①网络小说的内容受制于读者，订阅数或点击量、月票或榜上名 次，对于一部网络小说的生死，都有着决定性的意义。 ②理解了网络文学机制， 就能理解网络文学的世界为何如此繁盛，又如此荒凉。一方面残酷的竞争让众多作者绞尽脑汁、 挖空心思去吸引读者并留住他们。作者不敢冒犯读者，但又生怕他们产生审美疲劳，因而新的作品既要有新的招式， 又不能太过陌生。 比如“历史军事”一类的作品几乎全都基于“穿越” ( “穿越”可以给读者一种熟悉感或关联性 ) ，但“穿越”的方式可以千变万化，从“单穿”到“双 穿”“群穿”，甚至上万人、上亿人的“穿越”。“穿越”的目标也不断扩展，把中国历史“穿”得千疮百孔后， 小说作者的目光又转向日本、美国、欧洲。另一群作者则将“穿越”目的地设为某个架空的朝代或外星系， 总之既花样翻新又满足读者需求。 这就是所谓“类型化+爽文”。 ③“类型化 +爽文”，意味着作者与读者之间形成了一套已成规范 的契约，作品如何开端、发展、转折及收尾，其实万变不离其宗。军 事必须热血，“穿越”必然王霸，坏人嚣张必须打脸，“种田”必须 穿插“宅斗”， 主流读者的阅读期待必须满足， 其后才是作者个人才 能的发挥。由于连载的特点，每日的更新中，要给读者几个“爽点”， 结尾要设下“钩子”，这都在写作的技术考量范围内。 ④从传统小说的角度审视网络小说，会觉得这些类型看上去缤纷多彩、千变万化， 但叙事方式的多元化严重欠缺。几乎没有哪一部网络小说敢于使用大规模的倒叙、插叙、蒙太奇，更谈不上语言操练、文体试验与诗性叙事。整体观之，商业资本控制下的网络文学，一切服从于故事，情节不惧重复，调动所有元素，只求抓住读者。 ⑤但事实上，在资本的控制下，在“ IP 热”的背后，网络文学的位置相当尴尬。 从投资回报的角度来看， 网络文学显然不是主流的艺术形式，影视、电子游戏等娱乐形式的吸引力与吸金力都要比文字大得多。 ⑥网络文学在中国的兴起，曾经被视为对传统文学机制的“逃 离”：没有办法在传统文学机制中依序上升的文学青年， 借助网络的 力量展现自己的才华，赢得关注、支持与资源。然而，资本力量足以 将逃离变成另一种陷落， 文学的独立性并不因为离开传统文学机制就 变得更强，相反，资本力量压迫下的职业写作，可能会受到更全面、 更细微的控制。 而如果批评界与研究者只是盯着那些热门“ IP ”，用 商业的逻辑来选择批评对象， 那么，网络文学的批评者只会成为资本 力量的合唱队，网络文学的研究者只会成为商业案例的分析师。 (有删改 ) 7．请简要概括本文的论述层次。 8．结合全文的内容，分析“网络文学的世界为何如此繁盛，又如此 荒凉”这句话的含意。 9．如何理解文末“网络文学的批评者只会成为资本力量的合唱队， 网络文学的研究者只会成为商业案例的分析师”这句话？ 【答案】 7．首先，指出网络小说的内容受制于读者的现实；其次，具体分析 网络小说受制于读者的原因及其后果； 最后，表明对网络文学未来发 展的担忧。 8．①因网络小说的内容受制于读者，作者只好翻新花样来满足读者 的需求，形成所谓“类型化 +爽文”的繁荣；②网络小说的叙事方式 的多元化严重欠缺，位置尴尬，不是主流的艺术形式，又使之显得荒 凉。 9．①如果网络文学的批评者只运用商业的逻辑来评论网络文学，在 资本力量的压迫下， 文学批评者会丧失独立性， 成为资本力量的“合 唱队”。②如果网络文学的研究者不从网络文学本身所具有的特性的 角度去研究，而过多地渗入商业的因素， 则会使网络文学更加商业化， 研究者只会成为商业案例的“分析师”。