从主题学的角度比较亦舒和张小娴的作品.docxVIP

从主题学的角度比较亦舒和张小娴的作品 　　导语：亦舒和是近现代时期非常受大家欢迎的两位作家，且都是香港女性代表作家，她们的作品大都体现的是现代都市人们对爱情，对生活的态度。她们用女性的触觉去描写在爱情中的男人、女人，去刻画微妙的爱情。但是，从各题材内容以及表达时所使用的意象还有创作思想和创作个性上看，两者还是有差异的。 　　一、 作品的标题意境不同 　　亦舒与张小娴的作品名称都有一个共同点，那就是很唯美，像是一幅画，很有意境，不像内地的一些作家的作品名称，像《桃花灿烂》、《活着》之类的，没有那么地平凡。 　　亦舒的标题听起来都很含蓄美，而且还有概括性，像是在叙述主角的人生轨迹，如《开到荼蘼》、《蔷薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以发生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，让读者一看到标题就有很清新的感觉，小资而精致，有超脱世俗的风味。 　　而张小娴的标题就比较新奇，充满奇幻的色彩。很多都是以一种物象为线索，赋予一些新奇事物独有的象征意义，让读者能很快记住，并且有好奇心去阅读，如《面包树上的女人》、《雪地里的蜗牛奄列》等，将几个看似毫无关联的意象放在毫无干系的场景中，让人很难想象会发生什么故事，正是这种奇特的“混搭”效果，使得作品显得奇异新鲜，但却也贴合作品的内容。 　　二、作品题材的侧重点略有区别 　　同样都是写爱情，写生活，但是，看着亦舒的会比较悲观一点，她的爱情题材，很多都与女主角的阶级相关，描述的是女人们通过某些途径而努力让自己过好，可能不被理解，不被认可，整个过程都是辛酸的。亦舒对待爱情的态度是矛盾的，她的作品中既有狂热追求爱情的痴情人，也有对爱情很现实的典型。虽然亦舒在感情上很倾向于纯美的爱情，并希望那种爱情可以远离尘嚣，但她却也清醒地知道，那一切不过是自欺欺人，总是要回到现实的。她的书中有这样一句话“我们往往爱的是一些人，而与之结婚生活在一起的又是另一些人。”爱情，在她笔下是可以理想化的，但是，那仅仅只存在与想象中，每个人最后都要回到现实，接受物质社会的考验，接受生活的磨砺。《我的前半生》中的子君就是一个牺牲在物质社会的最好证明，在现实生活中，爱情往往显得那么微不足道，男人、女人与金钱之间的关系是那样赤裸裸地呈现在大家面前。 　　而在张小娴的笔下，女主角都是充满生机的，在追求爱情时，总是够疯狂、够投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物质保障，只要还拥有爱情，她就不在乎是否沉沦，是否卑微，是否委屈。本是爱情中的普通场景，但在她的笔下，硬是会有一番变化，让他们成为绚丽的，但又那么容易消失的，让人们只能抓住一点点尾巴，穷追不舍，短暂美丽的东西总是那么轻易就让人沉沦，但却依然有甘愿为之沉沦的人前仆后继。《雪地里的蜗牛奄列》就是这么一个故事，一个人爱上另一个人，但另一个人错过了，当十几年后恍然大悟时，又是那样戏剧性的永别了，在等与被等中，两个相爱的人耗尽了一生，最终也没能有完美结局，但是，那种单纯的一对一的爱情，却是让两个人值得用一生去回味。 　　亦舒的故事让我们明白生活的真谛和对生活的警惕，但是张小娴的故事，却告诉我们对爱情该有的态度，或许是对爱的坦诚，对爱的坚持，亦或许是及时行乐。 　　三、作品中的`意象不同 　　亦舒的作品更注重情节的描写，故事情节跌宕起伏，总能在平淡中勾勒出传奇的色彩。如《开到荼蘼》、《烈火》中人物之间扑朔迷离的关系以及凶杀案式的结局，都给读者呈现了一场如同视觉的盛宴。她描述的结局通常是没有结局的结局，或是最后主角看透爱情，放手寻求一个人的快乐。一切的展开都是顺其自然，所用意象的描写都是中规中矩的，没有赋予特殊的含义。 　　而张小娴却是颠覆人们的思维，大玩跳跃性的意象。如《三月里的幸福饼》，周蜻蜓有一个镶着昆虫标本的钟，叫浮尘子钟，因为那个昆虫叫浮尘子，而时光荏苒，就像浮沉，来去匆匆;当然还有一个意象就是“幸福饼”，想用幸福饼来占卜自己的爱情，得到的却是一次又一次的不幸。 　　四、作者创作思想和创作个性的比较 　　亦舒和张小娴都是以女性独特的视角去写生活写爱情，因此，通过她们笔下的女主角，可以看出她们想通过创作想表达的思想和想要体现的个性。 　　亦舒的笔下的女性都是坚忍不拔、敢爱敢恨的精明女人，没有男人，她们一样可以活得风声水起，因为她们懂得生活是要自己去经历的，谁陪在身边那只是一个参数，没有可那个参数值，生活一样要过。所以她笔下的女性都是有知性美的理性女人，她们有“宁为玉碎，不为瓦全”的气节，是一种积极向上的态度。 　　相比较之下，张小娴写出的女性是对爱情的依赖：“爱情，是一件令人沉沦的事，所谓理智和决心，不过是可笑的自我安慰的话。”她小说中女性都会为爱冲动，为爱痴狂，哪怕再理性，但她仍然是个女人，仍然需要爱情滋养，聪明的女人为爱愚钝，乐观的女人为爱沉闷，坚强的女人