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南充市李渡中学 2018 级高一下期第一次月考 语文试题 一、现代文阅读 (36 分 ) ( 一 ) 论述类文本阅读 (9 分，每小题 3 分 ) 阅读下面的文字，完成 1～3 题。 丑与喜剧 喜剧与丑有着不解之缘。 在喜剧发展史上， 丑始终被作为喜剧不可缺少的重要因素贯穿 于喜剧进程中。 这是基于人类对美丑辩证关系的科学理解。 正像法国著名作家维克多·雨果 说的： “滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照。”“丑就在美的旁边， 畸形靠近着优美，粗 俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”一般而言，丑总是与美相伴相随，相 比较而存在， 孤立的、 纯粹的丑无疑并不具备审美价值， 而当它以无害的感性形式进入喜剧 世界， 即被赋予积极的审美价值。 这是因为喜剧是以笑的手段去否定生活中的丑， 褒扬美的 艺术， 是“将那无价值的撕破给人看”。 喜剧的笑是通过丑获得的， 其中包括恶的丑和善的 丑。一张丑怪的面孔，一个笨拙的动作， 一种狼狈的姿态，一个愚蠢的字眼……都会产生滑 稽感，赢得笑声，激起喜剧愉悦。 喜剧的“主角”是丑，这在传统喜剧创作中是显而易见的， 《秋江》中的老艄公，开的 是“螃蟹脸”，笑纹如网； 《十五贯》中娄阿鼠的鼻子上涂成白色小鼠，两片膏药皮挂在太 阳穴上。丑而有趣，丑而滑稽。 喜剧主角的丑可以分为三类。一类是内在外在都丑的作为旧制度、旧势力代表的丑类， 例如贪官污吏、劣绅恶棍、腐儒蠹禄等等。喜剧并不表现他们如何作恶、如何残害百姓，而 是将其置于可笑的历史“小丑”的位置上，展示其可笑的“自炫为美”，装模作样的滑稽， 逆历史潮流而动的不自量力。艺术家在勾勒其丑态时是嘲笑、 鞭挞、讥刺他们。这些丑类不 唯因了艺术刻画而成为审美的对象，而且其最终“竹篮打水一场空”——愚蠢的妄想破灭， 也从另一面证实了美对丑的摧毁、美对丑的胜利。人类得以“愉快地和自己的过去诀别”。 一类是外在、表面丑，而内在美。丑的表象使其本质的美更加楚楚动人。 《巴黎圣母院》中 面目难看的敲钟人卡西莫多真诚地同情受难的姑娘。 《七品芝麻官》中的唐知县八字眉、三 角眼、胖乎乎呆墩墩，既丑又滑稽，但他刚正不阿，勇斗权贵。喜剧在勾勒善和美时，着重 发掘其特殊的方式和常人常理的矛盾，以丑衬美， 揭示他们可爱可笑的天真、自由、大智若 愚的精神气质， 从而写出令人喷饭的滑稽美。 观众由此引发的笑带着亲切感、契合感。 另一 类丑准确地说，是“乖讹”——不相称、不协调。在此，人物和场景并无杂乱、破败或其他 碍目的丑、难看，人物在道德上也无好坏评定，然而就是“不对劲”：角色和场景不相称， 对话和心理相悖离，情节和观众期望相反，喜剧进程在奇特中完成，巨大的反差产生趣味， 从而激起观赏者的笑声。 喜剧的丑是笑的魔方， 由对丑的漫画式勾勒， 完成对社会历史的规律的揭示， 而观众获 得富有启示性的审美愉悦。 1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是 (3 分 )( ) A．在喜剧发展史上，丑之所以成为贯穿喜剧进程的重要因素，源于人类对美丑辩证关 系的科学理解。 B．喜剧是笑的艺术，而喜剧的笑是通过丑获得，或是一张丑怪的面孔，一个笨拙的动 作，或是一种狼狈的姿态，一个愚蠢的字眼。 C．一般而言，丑总是与美相伴相随，喜剧总是以丑衬美，揭示人物可爱可笑的天真、 自由、大智若愚的精神气质，从而写出令人喷饭的滑