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王实甫《十二月过尧民歌 .别情》翻译及赏析 十二月过尧民歌 .别情 王实甫 自别后遥山隐隐，更那堪远山粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。 ［作者简介］王实甫（ 1260 前－ 1324 前），名德信，大都（今北京）人。其生活时代约略和白元咎、冯子振相当。 写过杂剧十四种，著名的为《西厢记》 ，被认为是北曲最好的作品之一。散曲仅存套数两套，小令一首。 ［注解］ 粼粼：水波清澈的样子。 飞绵：指飘飞的杨花柳絮。 内阁：深闺，内室。 重门：庭院深处的门。 销魂：神思茫然仿佛魂消魄散的样子。 缕带：用丝纺织的衣带。 ［译文］ 自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨 桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。 怕黄昏到来黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕没干又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。 赏析： 这首曲是用两支小令组成的， 即《十二月》 与《尧民歌》。 它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的 `情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情，最 后描写伤心的泪痕重重，以致身躯瘦损，衣带宽松。一种哀婉动人，不容易捉摸的感情，经过作者以具体的景物描写和形象的描述，将它表露无遗。 全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯 情坚贞。 在小令《十二月》中，起句中的 “自别后 ”可以说是点明了曲的内容 —— 离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是 遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了 “隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰 ”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮 雨“起了两方面的作用。一是 “隐 ”和 “粼 ”， “滚 ”和 “醺 ”、“阵 ” 和“纷 ”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的 音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。 而在《尧民歌》 中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅 的一面， 但从总体倾向来看， 却是以俗为美。 如 “怕黄昏忽地又黄昏， 不销魂怎地不销魂 ”，表达的是少妇的闺怨情绪， 怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再 加上 “忽地 ”， “怎地 ”等口语的运用，读起来使人感到一股浓 郁的生活气息。 少妇等待归人， 每天以泪洗脸， “新啼痕压旧 啼痕 ”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又 瘦损了，连腰带都宽了三寸。 结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄 ”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。 全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。 【王实甫《十二月过尧民歌 .别情》翻译及赏析】相关文章： 1.诗词《十二月过尧民歌 ·别情》翻译赏析 2.《十二月过尧民歌 .别情》阅读答案附翻译赏析 3.长相思别情原文翻译及赏析 4.过陈琳墓翻译及赏析 5.过华清宫翻译及赏析 6.《过陈琳墓》翻译赏析 7.代别情人 ·清水本不动翻译赏析 8.《四块玉 ·别情》赏析