苏童小说的哥特特征.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 苏童小说的哥特特征 “哥特”一词源自定居在北欧的哥特部落，他们以其野蛮嗜杀而著称，后来，这个词就“被赋予了野蛮的、恐怖的、神秘的、中世纪的、天主教的、迷信的，甚至东方的等多种含义。”[1]哥特小说就是通过“展现极端事件与场景，探索神秘体验，强调人身上多种非理性因素，开启了以恐怖和丑恶为审美特征的小说创作的先河，形成世界小说史上另一道独特的风景，标志着小说创作美学范畴的新拓展。”[2]“这种恐怖性特征正是英国哥特小说的主要内容及其审美追求。”[3]英国哥特小说不旨在对理想社会和价值观念作正面表现，而是竭力渲染、暴露社会罪恶，赤裸裸地展示人性的阴暗与丑陋，同时伴随着严肃的道德探索。二十世纪六、七十年代，哥特式的小说又开始流行，但与18世纪后期的哥特小说相比，又具有自己鲜明的特点：“当代的哥特小说有一种黑色的幽默——把人的残忍和一本正经糅合在一起，造成嘲弄，揭露人性的双重性。而作者本人也用一种超然、冷静、不动感情的白描手法叙述人生的悲剧。”[4]哥特小说的特征，简言之，就是神秘、恐怖和死亡。从苏童的作品中，我们也同样能够感觉到哥特小说这种神秘、恐怖和死亡的特征。 哥特小说的特征首先表现在对神秘性的书写上，神秘的气味在苏童的小说中处处可闻可嗅。有时候人们无法确定自己的存在，因为生存本身就是一个神秘的所在。《祖母的季节》始终被一种巨大的神秘气息所覆盖： 很早以前祖母就聋了，但是那个秋天她说她什么都听见了。 这种神秘的气息一直蔓延到至今，直到现在，我还无法解释家里发生的好多事。冰凉透骨的神秘气氛弥漫于苏童小说的字里行间，生存和死亡的神秘昭然若揭，苏童对于生存焦虑的观照无疑是现代小说的外在表现，是对神秘世界的有力注解。《罂粟之家》中，演义对杀人有着强烈的渴望，他不断吐着那句血腥的话：我饿我杀了你，《被玷污的草》中的轩，他生活的惟一目的就是复仇。苏童的《美人失踪》、《死无葬身之地》、《小莫》、《吹手向西》、《狂奔》等小说也都被赋予了这种神秘的气息。在《外乡人父子》中，苏童以这样一句预言着神秘的话开始了故事的讲述：老冬爷的一生对我们来说是个谜。在《逃》中，陈三麦因为看到两个人来抓他，便义无反顾地走上了逃亡之路，最终客死异乡，而蹊跷的是没有任何人见过那两个追踪陈三麦的人。人物仿佛在一个荒谬的时空中穿梭和逃亡，从未谋面的两个人使小说本身附着了一道强烈的神秘色彩。陈三麦死于神秘的追踪者，而追踪者却始终没有在人们的面前出现过，他们只存在于陈三麦的意识中。 在《祭奠红马》中，爷爷怒山老人不时看见有鬼魂来偷自己的红马，孙子锁则听到了红马的哭声，一切都预示着不祥的神秘征兆。哭泣，叫喊，歌唱，飞翔，这些在将来要发生的结局，都被梦境提前预示，人们无法控制自己的梦境，只能在梦与真的边缘焦虑、沉思，无庸置疑，这个梦境是一个直抵命运中心的噩梦。在这儿，幻觉和真实、现在和未来被统统叠合在了一个巨大的时空中，这样的视觉对比给人的想象造成了极大的反差。在夜里，“我爷爷”来偷红马了，随后，锁的神秘感受也马上得到了证实：“你在四面八方听见他的哭声，却再也看不到他。”彼此忠诚的人与马一起从狡诈的世界面前消失了：“复归永恒的马，复归永恒的人，他们将一去不回。”世界在一片沉寂中归于宁静，但是，纯洁的事物还会再次光临这个充满了丑恶的世界吗？ 哥特小说的另一显著要素就是恐怖氛围的营造。有限的神秘空间缓缓扩大，恐怖在加剧，确认和怀疑之间的距离在缩小，世界呈现出原初的混沌和荒谬。自私、阴险、冷酷充斥于苏童作品的所有人物之中，即使本应童心未泯的花季孩童也被苏童描述成精于算计的小阴谋家，这也注定了苏童作品的恐怖的基调。苏童在小说的写作过程中，无论对罪恶 意识的挖掘，还是对肃杀氛围的营造，或者对人物惨烈命运的走向，都写得尽心尽力，苏童将梦魇、鬼气、荒谬与死亡并置，创造了一个阴森、恐怖的世界，从而达到恐怖和黑色的目的。 苏童在作品中显然是有意利用毛骨悚然的血腥场景来刺激阅读者的神经，骇人的场面在《妻妾成群》中呈现得淋漓尽致，沉默的哀号、凄冷的色彩、惨淡的光影都鲜活地营造出了一种森然的恐怖气氛，梅珊的死亡更被苏童纳入到了一种既恐怖又神秘的氛围之中，哥特小说的恐怖氛围呼之欲出。苏童的小说渗透着一种冷峻的恐怖气息，神秘的恐怖是他小说的主调，也是他笔下世界必不可少的组成部分。 在《米》中，苏童刻意地制造着一连串咄咄逼人的暴力印痕，诅咒、残杀和语言的暴力成了人们相互否定、怀疑和抛弃的代名词，从儿童到少年，从成人到老人，从女人到男人，人们相互之间的惩罚没有片刻停止。暴力让自我的伤口不断地裂开，又不断地愈合，痛苦和恐怖的记忆随着暴力的进行不间断地延续。苏童善于将散发着恐怖、阴冷、潮湿气息的词语，进行大幅度的剪辑、