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戏剧表演内心视象的构建 　　摘要：本文从戏剧表演内心视象构建的范畴，阐述了 内心视象的内涵，并针对戏剧表演内心视象的构建问题进行 深入研究，结合笔者本次研究，提出了演员在表演时要重视 构建内心视象，加强客体形象的生机与活力，注重矛盾冲突 的策略。希望通过本文的分析研究，实现通过加强演员内心 视象的构建，提高演员表演能力的目标。 　　关键词：戏剧表演；内心视象；构建 　　中图分类号：G642 文献标志码：A 文章编号：1674-9324 （2016 ）19-0069-02 　　通常内心想象都是依据生活实际并且在其自身经历的 基础上，头脑中通过联想能产生出的一种形象，内心想象的 基本形式为遐想、幻想以及空想等。在戏剧表演中，演员通 过内心进行视象的构建，能够让演员的语言变得生动，使台 词更具吸引性和感染性，从而有利于演员更好地表达戏剧中 人物的思想感情，最终可以达到极佳的舞台艺术效果。 　　一、内心视象 　　在《演员自我修养》中，斯坦尼斯拉夫斯基提出，通过 采用“假想”的方法，可以引发演员进行想象，并将演员引 入到联想虚构的环境中，从而提高演员的活跃度。内心视象 是指演员通过想象能从内心视觉上看到与剧本情境及其角 色的日常生活相对应的视觉情境，并且这种方法能够产生与 电影一样的内心视象，从而有利于激发起演员相应的情绪。 将内心中产生的事物同剧本中的情境与角色相结合，而演员 对于戏剧、电影、电视剧中的台词，均需要采用内心视象的 方法分析剧本中人物的形象和进行表演，相应的演员内心视 象越强烈，就会使得台词越具形象性、鲜明性[1]。 　　二、内心视象构建的范畴 　　内心视象涵盖的范围极其广阔，可以说是大到宇宙小到 尘埃，这些都属于视象的范畴。对于戏剧演员而言，内心视 象产生的根源在于演员自身，其主要是由演员观察事物本身、 了解事物发展状况、感悟事物发展细节等形成的。并且演员 无论是在演戏还是生活中，其内心思想活动是一直处于变化 之中的，从而其丰富的内心思想活动为艺术创造奠定了基础。 另外，内心视象的形成既是用眼睛对事物进行观察，又是用 心以及身体感官进行观察与感悟。因此，其心理活动与思想 活动也是从属于内心视象范畴之中的，从而就要求演员需要 从内心的感受出发，根据内心所形成的视象确切地把握住事 物本身特征，以促进演员情绪的激发，最终将剧本中的人物 塑造得活灵活现。 　　三、戏剧表演构建内心视象的艺术特征 　　内心视象的构建具有具体性、形象性与针对性，主要表 现在。 　　（一）具体性与形象性 　　演员对内心视象的构建是依据生活环境及其自身实际 情况所进行的，这使得内心视象具有具体性。然而内心视象 又是一种形象思维，从而其也具有形象性。由于没有具体形 象的思维，就不是艺术的思维，也就不会产生真正的视象， 并且不能进行表演创作。因此，演员在表演创作时，其内心 所建立的视象必须是具体的、形象的。 　　（二）针对性 　　内心视象作为演员塑造人物形象的一种方式，就必须要 在对人物的选择上坚持其针对性，从而做到内心视象符合角 色与演员的特性，以确保其视象在舞台上发挥其作用[2]。一 方面，对于内心视象的选择，要选择生动、感人、鲜明的事 物；另一方面，演员不可能把角色的生活全部经历过，因此 角色要求出现的某些视象，即使经过演员的再三努力，也不 一定都能掌握得分毫不差。所以演员在选择时，要按照其针 对性进行筛选事物，从而建立有效的内心视象。另外，对于 不同的演员扮演同一个角色，演员应该针对自己的素质，根 据自己的生活经历，选择那些在角色的生活中最能感受得到， 最容易焕发真实情感，最能推动内心积极行动起来的事物。 　　四、戏剧表演内心视象的构建策略 　　（一）重视构建内心视象 　　一台戏剧出演的目的就是为了能够使演出成功，并加强 与观众之间的互动，促进编导艺术理念的达成，从而形成最 终的艺术成果。虽然戏剧演出成功的基础是演员的表演，但 是若一味地依赖演员是不明智的。丰富的内心视象对于演员 以及戏剧剧本具有重大的影响。因此，戏剧演员应重视内心 视象的构建。一方面，对于处在戏剧表演学习阶段的学生来 说，应该重视自身内心视象的培养。在平时的表演练习课中， 可以根据学生专业学习的实际情况，找一些适合自己的戏剧 作品进行练习，通过对作品中人物刻画、环境特点、生活状 况、时代背景等进行深入的了解，加强对内心视象的构建， 以促进学生自身表演水平的提升。另一方面，对于已经从事 戏剧表演的人而言，内心视象不仅是演