披星戴月一生勤耕.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 披星戴月一生勤耕 戴月，字子越，室名大铭轩，1948年生于历城。几十年的墨池游弋，铸成了厚实的传统功底。多次发表相关论文，出版了书法专著《金文的认识与书写》、《金文书法疑难用字汇》、《戴月金文书法字帖》、《戴月书法篆刻作品集》等。20XX年荣获中国国学研究院颁发的“中国国学杰出贡献奖”金奖。刻字作品入选全国第四届、第五届和世界第八届刻字艺术展。 现任济南市书协副主席、中国书协会员、山东省书协理事兼刻字委委员、山东省画院高级画师、济南市政协委员、济南稼轩诗书画研究院院长。 戴月1948年出生于济南市历城区一个翰墨世家。早年得著名金石家徐鹤年启蒙，先从颜柳入手，略领其意，后宗二王，渐识其法。稍长又习魏碑，得著名书法家武中奇先生指导，心手渐趋自如。至不惑之年，对金文书法更是情有独钟。这一时期，我国出土的铜器骤然增多，获得了大量可资挖掘的宝藏。金文释读和断代分期的研究也空前深化，从而使金文书法这一具有独特艺术风格和魅力的艺术得到了较快的发展。对金文一直感兴趣的戴月，把握住了这一难得的机遇，遂将书法研习的主攻对象转移到了金文。 要创造金文书法艺术的新天地，必须重视字外功夫的培养。要掌握一定的古文字常识，注意对碑帖的选择。不仅要多练，还要博学多问，要宏观探道，微观寻真。戴月学金文之所以没有走弯路，就是他没有像清代人那样承学唐人李阳冰，也没有单纯的模仿清人吴大澄等，而是从研究文字学入手，大量阅读铜器铭文和金文拓片，透过铜锈斑驳的掩饰和铭文化剥离的干扰，探究他们的真面目，把前辈著名金石家博取金石入印的本领和多变的构思带入书法中。 为了增加自己“金文”的学养，他投师著名书法家、山东大学古文字专家蒋维菘教授门下，得到了蒋先生的精心指点。在书写的章法上，蒋维菘先生强调体势一致，这样就需书家感受金文的点画之情，能够把不同器物不同风格的大篆字体加以适当改造，使之浑然一体，既统一又不呆滞。 戴月在研究金文书法的过程中，谨遵师训，在临摹名帖的同时，加强了文字学的研究。他首先通过东汉许慎的《说文》入手，学习六书理论，精心钻研相关的古汉语、训诂学、音韵学、历史等知识，初步辨识了金文字的字体结构，并在临贴时留意字体形态，从分析字势、规律、特点上用心揣摩，寻找各种不同金文的风格，点、画结构的独特之处，由得“象”而追“神”，经广泛借鉴，举一反三，触类旁通，不断拓展了自己在金文书法中的用字域。进而在书写与创作方面尽力领会贯通蒋先生的点悟，金文书法造诣日高。 戴月的篆书行笔自然，安详大方且具有动态美，于简练中见古质，于劲力中见情趣，正如魏启后先生评价的那样“智巧兼优，心手双畅”。不论宏幅巨制，还是条屏一斗方，无不率真舒展，纯朴自然，书卷气溢于字里行间，是一种豪放与婉约，雄浑与精巧，含蓄隽永的有机结合。 他的行草，则可见他寓俊逸于沉着，寓自然与流动的那种神清骨秀的风貌。他的隶书，苍中含秀，拙中藏巧，不加雕琢，透露出特有的生机。他继承古人篆法，又融入时代神韵，运笔特别流畅，其遒劲若虬龙飞舞，起清秀又如出水芙蓉。由于他的好学与勤奋，古文字学知识在不断丰富，书艺也日渐精湛。不断发表论文和出版金文书法知识专著、金文书法字帖、作品集等，可谓功成名就。 他不仅写一手好字，对现代刻字艺术更有较深造诣。现代刻字艺术20世纪四十年代中期兴起于日本，我国刻字艺术起步于八十年代。刻字艺术发展很快，到目前，国际刻字艺术展已举行了八届，我国全国性刻字艺术展已举办了五届，刻字艺术在韩国、新加坡、马来西亚等国也已经发展起来。戴月继20XX年入选全国第四届刻字展以来，20XX年又幸运的入选了全国第五届和国际第八届在福建鼓浪屿举办的刻字艺术展。刻字艺术立足于书法，戴月的刻字作品和他的书法一样，有着深邃的创作思想，丰富的艺术语言，远远地超出了传统刻字的境界。 近年来，戴月多次举办个人展览，活跃于国际、国内书坛，多次随山东文化艺术团体赴一些国家进行艺术交流和办展。20XX年5月赴日本东京、大阪等地参加了庆祝中日建交三十周年书画交流活动，20XX年6月，又去韩国水原市进行书艺交流和办展。 五十八年的人生阅历让他对“富贵于我如浮云”早有感悟，勤于砚池常常让他忘记了自我。他的名字“戴月”二字，代表了在艺术的追求中“披星戴月”，也正恰合了他的一生。