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好的练琴方法和习惯的建立 笔者注意到好多孩子实际上在乱弹琴。 乱弹琴造成孩子们练琴的烦躁、 烦躁导致 更乱的弹琴、 这种恶性循环最后造成大量孩子的厌练厌学。 这是因为他们的练琴 方法和习惯上的不当。练琴有很多重要的方法、总结起来有 5 条法则： 1、开始时慢练。新曲子一般初学的琴童的视奏能力欠缺的关系、开始时必须慢 练。慢练的作用在于大脑对谱面、 手指和键盘等各种信息进行处理、 分配各种注 意力有比较充分的时间。这样可以避免出错率、把错音错指消灭在摇篮里。 2、分段练。长曲子的弹奏非常累脑、也不便于记忆。把曲子分开来练达到化整 为零的简化目的。 3、难点单独重点练。这个很重要、因为曲子当中出现技术难的地方、如果不单 独地重点练、 不但造成整体节奏上的问题、 而且时间一长、 容易的地方就更加突 出的熟练、难的地方却更加突出的生疏。 4、分手练。有些曲子为了熟悉声部必须分手练、除此之外、分手练可以达到简 化曲子的难度的目的。 5、避免出错。新曲子的开始几遍一定要极力避免错音错指。这是因为最新鲜的 记忆一旦出错、很容易造成导致混乱、造成习惯性的错误后很难改正。 掌握了以上 5 条法则就基本上可以避免乱弹琴的现象、 可是为什么孩子乱弹琴的现象普遍出现呢？ 如慢练、 其实很少孩子能忍住慢练。 一旦曲子某些部分弹熟后、 就顺着把后面的 东西也弹快、 回到下一遍的练习就更快了。 这是人工作的一种自然的节奏、 很难 察觉到的、 孩子的天性更是顺着自己的性子弹。 而且孩子的自控能力差、 即使察 觉也难控制住不快练。 所以孩子弹琴有不怕慢只怕快之说。 其他的 4 条做不到也 是这个原因。 如难点单独重点练、 人的惰性和烦躁情绪会加剧对难点的回避、 造 成恶性循环。 孩子的自控能力差、 会造成一发而不能收之。 从而导致对曲子的厌 烦而练不下去。 可见好的练琴方法和习惯的建立、 对于自控能力差的小孩子是一件尤其困难的工作。而且好的练琴方法和习惯的建立却和消灭错指错音一样、 必须在孩子学琴的初期消灭各种不良的练琴习惯、 一旦坏的习惯养成、 很难再改了。 这又增加了这项工作的难度。 这个工作初看起来好象只是家长的事、 而且实际上一般老师也交给家长去做、 认 为这是家长的工作。 可其实是钢琴老师的事。 很遗憾一般钢琴老师对此很不重视。 笔者认为这是钢琴教学的一大误区和盲点。 说这是钢琴老师的事是因为这里有很多技术问题不是陪练家长能明白的。 如新曲 子如何读谱、 注意力如何分配、 如何发现技术上的难点等、 都需要有经验的老师 具体指导家长无法胜任的。 很多老师回课时只注意检查孩子的手型和曲子完成的 情况、却忽视检查了为什么曲子完成不好的根本原因——正确的练琴方法。 这也许会让老师或家长感觉孩子起步慢、但给一大筐鱼还不如教会孩子如何钓 鱼。好的练琴方法和习惯、孩子终身受用。 由于好的练琴方法和习惯的建立的艰巨性、 好老师不但应该手把手教会孩子这种 方法、并且通过回课时检查的方式进行长期不懈的监督、 也许要从学琴一开始监 督半年或更长的时间。 而且一旦有小孩子乱弹琴的苗头、 及时加以纠正再通过回 课时检查督促孩子巩固正确的练琴方法、 最终达到一个习惯的养成。 同时老师要 与家长沟通、 交代这次作业的练琴方法上注意事项、 要求家长在陪练时提醒或监 督孩子用正确的练琴方法。 很遗憾、 现实中很少有老师做到这一点。 这是因为老 师在教学观念上对正确的练琴方法的重要性认识不足之外、长期监督也很累人。 其实正确的练琴方法 / 习惯的建立的重要性不亚于培养孩子对音乐的兴趣、更不 亚于手型的强调。 孩子学琴最困难的就是坚持。 钢琴是台上一分钟台下十年功的 技术活、学琴孩子的绝大多数时间在于练习这种技术、 乱弹琴的低效率造成了孩 子学琴进步的障碍、 不但使得孩子失去了学琴的成就感导致畏难情绪、 而且往往 是乱弹琴的恶习带来的烦躁导致孩子厌学情绪。 目前钢琴教学中普遍存在的手型强调和普遍存在的不重视的正确练琴方法的掌 握和习惯的养成成了一个鲜明对照。 在孩子的手指独立性得到基本改善之前、 是 不可能有好的手型的。 从这个意义上、 手型的过分强调是徒劳的。 而正确的练琴 方法深刻地影响孩子学琴效率、 关系到孩子练琴是否烦躁能否坚持下去的重要事 项、是必须强调和重视的问题。 如果钢琴老师普遍认识到好的练琴方法和习惯的建立的重要性、 把它看成比手型和兴趣一样重要的课题、并在孩子学琴的一开始就实施长期的指导和监督的话、笔者认为中国钢琴教学的现状会有大的改观。