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精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 技术作为一种思想观照的方式 邓菡彬 劳伦·李·麦卡锡（Lauren Lee McCarthy），一位工作于洛杉矶的艺术家，加州大学洛杉矶分校媒体艺术设计专业副教授，在今天充斥着自动化和算法的生存环境中探讨社交关系的状态。她是 2020 圣丹斯学会“新前线故事”实验室成员，2020“目光”艺术与科技中心（Eyebeam）快速反应小组成员，20XX“创造力资本”奖项获得者。她的作品《某人》（SOMEONE）获奥地利电子艺术节金尼卡大奖与日本媒体艺术节社会影响力奖，《劳伦》（LAUREN）获阿姆斯特丹国际纪录片电影节纪录影像实验室非虚构沉浸类奖。 马尔库塞在其名著《单向度的人》中，指出发达工业社会使生活于其中的人成了单向度的人，丧失了自由和创造力。时隔半个世纪之后，随着互联网等新技术的演进，这一论述在所谓“后工业社会”似乎仍然具有很强的针对性。只是在劳伦·李·麦卡锡这样的新一代艺术家手中，思想观照不再呈现为言之凿凿的对“人的异化”的批判性，而体现出一种欲说还休的气质，对“人与机器共生”这种“已经到来的未来”，焦虑和诗意同时展开。由龙星如策展，2020年9月19日至11月9日在上海BROWNIE Project（布朗尼项目）展出的劳伦·李·麦卡锡个展“你可以说：重置房间”（YOU CAN SAY： “RESET THE ROOM”）就向我呈现了这种具有强烈感性浓度的思考方式。 一、“不足为外人道也”： 黑色幽默的“后人类”桃花源 曾获阿姆斯特丹国际纪录片电影节纪录影像实验室非虚构沉浸类奖的作品《劳伦》（Lauren），让细心的参观者百感交集。艺术家在现有技术手段的基础上，用一种恶作剧的方式，仿佛构建出来一个具有黑色幽默色彩的后人类“桃花源”，这个世界自成系统，但是“不足为外人道也”。 艺术家虚构了一种叫作“劳伦”的智能家居设备，通过网络发出邀请，让人们接受这套设备进驻他们自己的家中。人们在名为“获得劳伦”的网站上注册，然后会收到一系列定制的智能家居设备，比如摄像头、麦克风、家用电器，甚至包括门锁和水龙头。智能助手劳伦会主动捕捉用户的需求，帮他们打开房间的灯、打开水龙头、播放音乐、提醒他们各种生活事项等等。其实，并不存在劳伦这样一种比市面上亚马逊等供应商提供的更为智能的所谓“人工智能家居设备”，劳伦之所以如此智能、如此具备人们对于未来智能家居的一种科幻式想象，是因为观察并应答客户需求的，并不是一套人工智能程序系统，而是一个真正的人：艺术家本人。劳伦·李·麦卡锡自己说：“我希望成为一个比人工智能更好的存在，因为我可以用人类之身理解他们，并预测他们的需求。” 然而，在展览二楼所呈现的关于人们体验这个不存在的人工智能家居助手的纪录影片，却也揭示出深陷消费社会的单向度的人们是如何经历着脆弱的精神世界。整部影片中，只有一个像是上中学的女孩明确表示出对这个智能助手的质疑：“有时候她认为放点音乐或者把电子设备关掉是最能帮我放松下来的方式，但那可能不是我真正想要的。”除此之外，其他所有人都表现出对这个“智能助手”相当强烈的心理依赖——在画面中躺着的一个憔悴的好像是受到什么病症折磨、需要定时服药的年轻女子，用令人心碎的声音说：“劳伦确实能帮上忙，一切都得到大幅改善。”另一个在画面中一直坐在床上的年轻女性，显然把劳伦当作了一个贴心的朋友，可以随时问她类似“今天发型是否得体”这样的琐碎问题;有人刚开始还不太适应，可到后来却觉得，现在，没有劳伦，“我们还能怎么生活”。一个身穿球衣、脚下有一颗篮球的男子，觉得劳伦就是一个真人，感觉她好像经历过他所经历的事情……每个人对劳伦的依赖，折射出他们内心世界的空虚、脆弱、缺乏依靠，每个人都像是美剧里面那种“边缘人”、“失败者”的刻板形象，但这居然不是演出而是纪录片。就连一位语调非常积极热情的鼓手，他也是这么说的：“有一种朋友会对你特别好，让你感觉这整段友情都是关于你的，所有的话题总是围绕着我。”在一个单向度的人的世界里，每个独处的人，是否都在渴望一种以自我为中心的关怀？整部影片中唯一的一段并非独处的受访者的影像：两个男子坐在一间挂着两把吉他和一面美国国旗的屋子里，笑着说“有时候需要保护隐私”，但也仍然认为“她让我感到非常自在”。总之，艺术家用这样一个以人工智能为名的艺术“骗局”，向我们展开了一幅非常真切的人类精神生活的画卷。像这样的题材，过去有时候需要一部完整的电影长片才能表达，而且还不能表达得这样精确。艺术家敏锐地感知到技术的进步所带来的人和技术设备之间关系的新图景，但她绝不是要廉价地展示这种新图景，而是把它当作一种新的视野、一种新的显影工具，去显影其实也许并没有很大变化的人性。 艺术家坦言，她做这件作品