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城市家具设计中传统造物艺术的传承与再造 摘 要：探讨传统造物艺术在形式、技术及内涵上的特点。以赣鄱区域为例，分析其在现代城市家具设计中所具有的价值。从不同视角分析阐述现代城市家具设计中传统造物艺术的再造创新途径。 关键词：城市家具；区域文化；造物艺术；赣鄱 中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005—5312（20XX）27—0184—02 从象征统治权威的国之重器到承托居食之需的日用百物，从远古洪荒的浑拙铁石到蜚名海外的炫彩瓷玉，或厚重、或空灵、或质朴、或精雅、或求居用之利或重型色之工，中国传统造物艺术是古代中国风俗、民情、哲学、礼制交融积淀、凝聚汇通的辉煌成就，是中国传统文化最完整和最生动的物化载体。 中国传统造物艺术品类众多，成就辉煌。彩陶、青铜器、瓷器、服装、建筑、园林、雕塑等造物艺术， 各具特色、精美绝伦。在技术上，以“金木水火土”五行为代表的传统物质观在造物艺术中得到完美的诠释和实践，巧妙利用相生相克之理，熟练驾驭各种材料。在形式上，多取有雅质、富生气、丰气度之自然生灵，抽象凝练、变化组合而成妍姿百态。在理念上，器以载道、物有其礼，中国天人合一的哲学，和谐共生的观念以及传统的宗法礼制、人伦纲常都是造物艺术所恪守遵循的内在法则。 现代设计是联系技术、艺术与商品的纽带。相对传统造物来说，其生产方式、服务对象、核心理念等具有本质上的差异。但无疑二者具有着一脉相承的直接关联，传统造物艺术为现代设计提供了取之不尽的素材和灵感，当我们面对技术和商品化所带来的负面困扰时，也往往从先祖的智慧中寻求启示。 城市家具作为城市公共环境的重要组成部分，已经成为一座城市的精神气质和市民城市生活品质的一种体现。和一般性的产品设计相比，城市家具设计更加注重文化上的独特个性，在造型、功用、内涵等方面传承文脉，展现人文特质。作为区域文化重要载体的传统造物艺术无疑对城市家具设计具有重要价值。 一、传统造物艺术之于城市家具设计的意义——以赣鄱区域为例 “城市家具”一词源于欧美，是指在城市公共场所设置的各类服务设施。其设计需要具有四个方面的综合考虑：一，在生产、使用、维修等环节上的低成本和便利性；二，良好的服务性和人性化设计；三，和使用环境的协调；四，彰显区域文化特色。 传统造物艺术对于现代城市家具设计具有重要意义，主要体现在： （一）具有区域文化特质的造型元素和装饰手法 由于地理、经济、民俗等差异，在华夏文明大体系下形成了各具特点的区域文化圈，造物艺术是其最直观的表现。以赣鄱区域为例，其文脉源流可追溯到新石器时代具有显著特点的几何形印陶纹。新干大洋洲所出土的商代玉器揭示了在距今3000年前，赣鄱区域形成了以凤鸟和虎为图腾的本土文明系统。在器物造型审美意向中，多温和、秀雅、神秘、飘逸的“仙气之美”，其狞厉、威严的成分明显少于中原区域。宋代始，景德镇瓷器崭露头角，并在元代成为全国制瓷业中心“工匠来四方，器成走天下”，瓷器成为赣鄱造物艺术中最为辉煌和具有代表性的文化名片。景德镇瓷器造型优美、装饰丰富、风格独特。其典型代表“青花瓷”素净、雅致、取材丰富、构图丰满，注重纹饰的祥瑞寓意，达到了传统造物艺术的最高水平。 图腾符号、造型特色、装饰纹样等传统造物艺术的主体构成以鲜明的特点彰显出区域文化脉络。而究其应用，作为室外公共场所使用，承载整个城市氛围营造、旅游形象、文化传承的城市家具无疑是最佳对象。这些元素出自于器物，用之于器物，并且独具特色，其协调搭配、综合变化，很容易达到和使用区域的文化环境相融合。这些特质使基于传统造物艺术的设计手法在城市家具设计中具有得天独厚的优势。 （二）在情感上的文化归属感 “人”自古就是非常注重情感体验的群体。情感归根于文化，文化上的归属感是城市居民幸福感的重要组成，文化的支撑对于情感的作用更甚于经济的繁荣。 从赣鄱区域来看，由于地理位置、产业结构等因素限制，其经济实力一直处于全国较低层次。正因如此，通过城市家具及整体环境设计彰显文化底蕴，强化文化归属感具有更为重要的意义。赣鄱传统造物艺术是华夏文明史上浓墨重彩的一笔，产业兴盛、积淀深厚，足以据此为荣。历史上地位显赫的瓷都（景德镇）、木都（吴成）、铜都（永平）、纸都（铅山）等制造业中心都云集此地。明代宋应星的《天工开物》在工艺和技术史上具有里程碑意义。在现代城市家具设计中深入研究区域造物艺术特色并予以传承发扬对于赣鄱区域的现代精神文明建设及社会和谐发展具有重要意义。 （三）可持续发展的设计方式上的借鉴 中国“天人合一”的哲学理念直接映射到了传统造物艺术之上。应天之时运，承地之养气，在工艺、材料、器型、装饰等各个方面，传统造物都以