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《皆大欢喜》“杰奎斯” 摘要：《皆大欢喜》是威廉.莎士比亚创作的“四大喜剧”之一，故事场景主要发生在远离尘世的亚登森林中。这部作品是莎士比亚喜剧的高峰期之作，也是其由喜剧突破悲剧创作的前奏。主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘，这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。本文主要分析《皆大欢喜》这部喜剧里“杰奎斯”这一人物形象，结合莎士比亚创作时期的社会背景，通过文本细读的方式从浪漫主义，尤其是消极浪漫主义这一角度分析“杰奎斯”这个消极浪漫形象以及背后所代表的对当时社会现实的嘲讽和思考。 关键词：消极浪漫主义 喜剧 莎士比亚 《皆大欢喜》 杰奎斯 一、创作背景 16世纪经历了地理大发现的时代，随着海外探索进程的推进，在经济发展的同时也带来了文化方面的发展。海外探索让文学创作充满了丰富的想象，同时剥削与掠夺也让文学作品饱含社会意义、人性的思考和价值观的探析。从社会政治背景来看，在莎士比亚时期经历了王朝的变迁，社会局势从安定变为动荡，封建势力和资产阶级势力对抗。“这……是一个社会政治急剧变化的时代，不甘灭亡的贵族阶级极力想把国家拖回封建社会去，资产阶级则大力支持王权去铲除那些封建阶级的余孽，孰胜孰负实难预料，英国在希望与绝望的泥沼中挣扎。这还是一个悲剧与喜剧并演，笑声与呻吟交错的时代，残酷的原始积累给新贵族和资产阶级捧上了叮当作响的金币，但却给广大劳动人民带来了无穷无尽的灾难。”莎士比亚的作品不单单只包含一种色彩，悲剧并不全是悲剧，喜剧里面也时而会有悲剧的色彩。这正如人们评价莎士比亚笔下的人物一般，他所创造的不是扁平单一的人物形象，而是丰满的，具有多面性的，莎士比亚的作品看似简单，实则深刻。 二、“不和谐音”杰奎斯 在《皆大欢喜》这部作品中，除了经常被拿出来讨论的正面人物罗瑟琳、奥兰多、老公爵、西莉亚以及后来“弃暗投明”的弗莱德里克，还有让人念念不忘的小丑“试金石”，我们不难发现与前面两种带有“明色调”截然不同的另一个人物形象杰奎斯，他的存在似乎与整部作品的喜剧色彩格格不入，带着一种“暗色调”，这从他对自己的评价就不难看出： 杰奎斯：我没有学者的忧愁，那是好胜;也没有音乐家的忧愁，那是幻想;也没有侍臣的忧愁，那是骄傲;也没有军人的忧愁，那是野心;也没有律师的忧愁，那是狡猾;也没有女人的憂愁，那是挑剔;也没有情人的忧愁，那是集上面一切之大成。 （四幕一场） 杰奎斯的忧愁是“他浑身都不和谐”的表现。比如在故事大圆满结局时： 杰奎斯：（向公爵）我让你去享受你那从前的光荣吧;那是你的忍耐和德行的酬报。 （向奥兰多）你去享受你那用忠心赢得的爱情吧。 （向奥列佛）你去享受你的土地、爱人和权势吧。 （向西尔维斯）你去享用你那用千辛万苦换来的老婆吧。 （向试金石）至于你呢，我让你去口角吧;因为在你爱情的旅程上，你只带了两个月的粮草。 杰奎斯：我不想看你们的作乐;你们要有什么见教，我就在被你们遗弃了的山窟中恭候。 （五幕四场） 唯独杰奎斯一人离席而去，这让观众在享受大团圆的结局时不免感到一丝不完美，一种失落感，喜剧不是完整喜剧，反而因为杰奎斯的离场而变得有些“悲凉”。 三、消极浪漫主义与“不和谐音”杰奎斯 英国是最早出现浪漫主义文学的国家之一，浪漫主义文学在英国发展成熟于18世纪，多以诗歌形式出现。在文学传统上，中世纪的骑士传奇与浪漫主义有直接的渊源关系，“浪漫主义”一词即来源于“传奇”一词。在1654年时正式被英国人使用，“浪漫”一词等同于“不真实，幻想，传奇”，正如传奇故事里所描绘的故事一般。 欧洲的浪漫主义思潮，是在人们对启蒙运动“理性王国”的失望、对资产阶级革命中的“自由、平等、博爱”口号的幻灭和对资本主义社会秩序的不满的历史条件下产生的。当时作家们对现实不满，企图寻求解决社会矛盾的途径。但因作家所持的阶级立场和政治态度不同，浪漫主义思潮中就形成两种对立的流派，即积极浪漫主义和消极浪漫主义。积极浪漫主义重于表现主观理想，抒发强烈的个人感情;描写自然风光，歌颂大自然;重在描写中世纪和以往的历史;重视民间文学，尤其是中世纪的民间文学。消极浪漫主义无法正视社会现实的尖锐矛盾，采取避世的态度，他们的思想是同那个被推翻了的封建贵族阶级的思想意识相联系的。他们从对抗资产阶级革命运动出发，反对现状，留恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神上的安慰与寄托。消极浪漫主义的出现，实际上是被打倒的封建贵族阶级没落的思想情绪在文学上的反映。 从历史的脉络来看，虽然莎士比