电影剧本写作和剧作分析要领..docxVIP

影 本写作和 作分析要 学 影 本写作有五个很重要的事情要做：一、多 察和思考生活；二、多做 构思，勤写勤 ；三、多增加 修养（包括音 、 画、 ?? 众多方面的）；四、多 影片 行 作分析。前 三 也 人 得很多，最后 一 初学的朋友却常常 不足。我 今天就来 一方面的 。一、 作分析的重要性 中国有句俗 ， 是 “熟 唐 三百首，不会吟 也会 ”。我 根本就无法想象，一个人如果没 几首 却能 出口成章。 成功作品的借 是最好的学 方法，而 人作品缺点的批判便是 自己 能力的提高。 能力是什么？正是 作能力的前提和基 。缺乏 能力的人是不可能具 足 的 作能力 的。 “眼高 ”不一定会 “手高 ”，有 也会出 “眼高手低 ”的情况，但 “眼高手低 ”也并不一定是坏事情，因 有了 “眼高手低 ” 个 段才能走向 “眼高手高 ”的境界，然而 “眼低 ”却只能是 “手低 ”了。上面那句大俗 同 也适用于 影 本写作的学 。要想 “入道 ”——“入” 本写作之 “道”，首先就要有褒 影作品的能力。如果看了一部上好的影片你却不知道它 在哪里，是什么原因使它 么好，或者看了一部挺糟糕的片子你却 不 口，你肯定就写不出一部好 本来。所以，如果 想提高自己的写作能力，首先需要有一定的看片量。因 只有 才能具有 影 。北京 影学院的学生其 就是大量的影片 “喂”出来的，他 每天的任 就 是看片子、拉片子（ 着某 研究目的在拉片机上逐段甚至逐 地研究一部影 片）或在老 下看片。看片不能瞎看， 的生命都是宝 的，不能耗 在无 聊的 影上。看片的技巧之一就是学会 “泛 ”和“精 ”相 合。所 “泛 ”，就 是走 花，看 之后不作 致的分析， 能保 你的看片量；所 “精 ”，就是在看 一部影片之后 它在深入 致的分析研究并写出 片笔 来。在 影 学院 多 的 程中， “影片分析 ” 是所有学生都必修的，而且是最最重要的 程。一位老 用 一 的 言形容它的重要性： 要多看 影。多看会使陌生 得熟悉，高 得 近。一部 大的 影它好象就是你拍的，它成 了你的下意 。 北京 影学院有众多的 ，不同的 在 行影片分析的 候角度很不相同。例如学 表演的学生常常从表演角度研究影片，而学 影的学生便常常研究一部影片的影 、画面构 和 影机的运 等等，学 音的学生当然更多地去研究声音的 理和音 。但是我 ，无 哪一个 ，学会从 作角度分析一部影片都是十分重要的。因 影所有的工作都是 着 作展开的或者 是 了完成 作而 行的。 、表、 、 ?? 无一不是 了叙述故事、展开情 、塑造人物、揭示主 、抒 情感、 构冲突，而 些恰恰就是 作的构成内容。所 以我说，对一部影片的导演、表演、摄影、录音等等方面的分析只能在对它的剧 作分析的基础上进行。 二、抓住剧作特点 对一部影片的剧作分析包括了如下内容： 1、题材选择； 2、叙事风格； 3、剧作样式； 4、情节构思； 5、人物设置； 6、性格塑造； 7、主题内涵； 8、结构手法； 9、细节运用； 10、对话写作； 11、声画关系，等等。所谓剧作分析就是要对一部影片在上述内容的特点方面进行分析和评价，不仅要对它作出褒贬，更要分析出它之所以成败的原因。 我们首先要明确的是，在对一部影片进行剧作分析的时候，并非要对上述内容作面面俱到的分析，我们所要分析的是这部影片呈现出特色的部分。这就象我们向别人介绍一个人的长相的时候，不会泛泛地说那些与其他人相同的共性特征一样，我们不会说，这个人有一个脑袋两只耳朵，不，我们不会说这些。但我们会抓住他与众不同的特点来进行描述，我们可能 会说：这个人精瘦，长着个水蛇腰什么的。在分析一部影片的时候，我们首先就要找到该作品那些值得一谈的特色。下面我们来看一些例子：《秋菊打官司》 这部影片在剧作方面至少有这样一些方面是值得分析的：１、题材选择。中国有 着广阔的农村，而农村里发生着很多的富有戏剧性的事件，可是这部影片的编导 者却偏偏选定了一件司空见惯的小事 —— 一为农村妇女不满村长打她的丈夫开始 了没完没了的告状，从乡里一直打官司到了省城。象这样的事情与今天农村里发 生的地头蛇欺男霸女、坏村长仗势欺人、黑社会拐卖妇女儿童等等相比应该说是 太普通了。然而影片的编导者却通过这一个小小的官司过程让我们看到了今天中 国农村在组织结构方面的问题、人们真实的生存状态、典型的人际关系和人们情 感的表达方式。２、风格特色。中国电影导演们一直在追求故事片的真实性方面 作出努力。可是尽管第四代导演曾经创作过一大批具有纪实性风格的影片，但比 《秋菊打官司》更具有纪实性更强的作品在当时还不多见。然而，影片的编导者 并没有满足于与第四代导演进行