西方古代艺术史幻灯片.ppt

西方古代艺术史;旧石器时代岩画 ;法国拉斯科洞窟 ;《中国马》，法国拉斯科洞窟崖岩画 ;《狮子和犀牛》，法国拉斯科洞窟壁画 ;《野牛和小马》，法国拉斯科洞窟壁画 ;《兽群》， 法国拉斯科洞窟壁画 ;西班牙 阿尔塔米拉（Altamira）洞窟岩画 ;;《受伤的野牛2》 ;《野牛3》，西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画 ;???洞窟中除了一些非常写实的动物作品之外，还有许多抽象的图形。 ;《马》，法国科斯凯洞窟岩画 ;原始壁画的教育功能; 原始时期雕塑 ;《手持角杯的裸女》，法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕 ;?????《鹿???是第一个被发现的旧石器时代艺术品， 1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块， 在骨块上用利器刻有两只鹿，刀法肯定，造型真实，不仅形象准确， 还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛，颇似出自现代人的手笔。;??????其他雕塑 ;?从地中海诸岛到大西洋沿岸地区，都有一些粗制的巨大石块的纪念物，这些巨石有的高达70多英尺，重有百吨，有的排列长达两英里，极为壮观。史学家称为巨石结构、巨石建筑、巨石碑。产生这些巨石结构的文化称为巨石文化。 ;《巨石柱》 ;在欧洲西北的原野上，有一些奇形怪状的石圈，是用几十吨重的巨石砌成， 从空中往下看，它们是大圈套着小圈的一组同心圆，据考证建于公元前10世纪。 有人认为它们是斗兽场，烈士陵园，也有人认为是天文观测站， 但至今尚无定论，仍是个迷。 ;古代埃及艺术;?古代埃及的金字塔它是人类幼年时代最伟大的成就之一。 金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来， 使今天大地上早已没有古老的埃及王国，可是金字塔雄风犹在， 人们在它的面前依然会感到渺小和卑微。 ;狮身人面像??在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面， 伏着一尊巨大的狮身人面像，它面朝着东方， 似乎在向初升的太阳行注目礼。当年希腊的旅行家们走到这儿， 不禁大叫起来：“斯芬克司！”斯芬克司是希腊神话中的怪兽。 其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了。 它和金字塔共同显示了法老生前的无尚权威以及死后的灵魂不灭。 ;狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像 ;26;?彩陶女神??埃及史前文化丰富， 在尼罗河流域以耕织为主的农业部落很早就已形成， 由实用发展起来的制陶工艺也趋发达。 ;????阿门哈特三世的斯芬克司像 ;英国女考古学家乔安娜·弗莱彻宣称发现了涅菲尔蒂木乃伊， 并通过美国《发现频道》宣称成功恢复了涅菲尔蒂真容 ;30;?拉蔌荷特普及妻诺佛列特像 ;村长像 ;???阿门哈特的石碑 ;34;古代两河流域;兩河流域是指今日伊拉克一帶的底格里斯河和幼發拉底河流域， 古稱「 美索不達米亞 」( Mesopotamia )，早期蘇美人創造楔形文字， 發明泥磚，蓋白廟，此地曾先後建立了三大帝國︰ 古巴比倫帝國（3000～700BC）。 亞述大帝國（3000～800BC ）。 新巴比倫王國（700～538BC）。 ;两河上游的亚述统一了西亚，征服了埃及之后， 它的建筑除了当地的石建筑传统之外， 又大量汲取两河下游和埃及的经验， 几个皇帝兴建都城，建设规模大于以前西亚任何一个国家， 它的最重要的建筑遗迹是萨艮王宫（The Palace of Sargon Chorsabad）。;善于用牛作装饰是两河流域文化的一大特色。苏美尔人很崇拜牛，神话史诗的英雄吉尔伽美什，就被比喻为一匹高尚的野牛。吉尔伽美什与天牛战斗的故事，就是为了渲染他是个力大无穷的英雄，牛的形象在苏美尔的美术品里，正是英雄与膂力的象征。此琴现藏美国大都会美术馆内。 ;人首翼牛像 ;??人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。;;国王阿树尔巴尼帕尔二世带领武士，身披甲胄，骑在马上向着一头被箭射中后又返身猛扑的雄狮，国王的长矛正向狮头刺去。此时在国王的后面，又有一头受伤的狮子怒目而视，张牙舞爪地向后面一匹无骑手的马背扑去，前爪已经搭在马的屁股上，情势特别紧张。看来国王处于前后夹攻的危势中。这种描绘猎狮生活的形象在其他几块浮雕上也各有特色，戏剧性很强，如《流血的狮子》、《负伤的牝狮》、《抬着击毙的狮子的猎人们》等等。雄狮的中箭与亚述王的勇猛，构成了一对强烈的矛盾，从而显出亚述王的勇敢与威武，达到艺术品所预想的目的；同时，它也是阿树尔巴尼帕尔二世尚武精神的反映。;《 垂死的獅子 》（850BC，大英博物館） ;《 漢摩拉比法典 》（1760BC）石板頂端， ;亚述王国在造型上的主要贡献是;空中花园，是古代世界七大奇迹之一，