电影发明的心理与科学基础.docx

大家对电影的了解 电影放映机，电影胶片 电影的发明不但诞生了一门艺术形式， 也深刻影响着人们的传统 思维方式。 电影是通过放映机或其他放映设备，将这些活动影像映射于银幕 或其他观赏载体上的过程。它与传统的艺术表现形式不同在于， 电影的表现对象是活动的影像（包括声音），是富有表现力的光影 现象。 早在2000年前，古希腊著名学者帕拉图就注意到了这一现象。 （对光影的研究、观察，和科学实验是人类一种深层的心理活 动）。他为了证明自己的学说， 曾形象地举例：有人坐在山洞中， 光火有洞外射进来，这个人的影子被投射到墙壁上闪烁不定。 这 个发现正是现代电影光影成像原理的雏形。 法国电影理论家巴赞形象地将人类对光影的沉迷与古埃及人类 对“木乃伊”的崇拜联系起来，古埃及人认为，人死了只要肉身 不腐败，生命就保留下来，于是人们就将尸体进行处理后制成木 乃伊，人体的外形保存下来， 就意味着战胜了死亡， 在时间的长 河中超越了时间，获得了永生。巴赞认为，人类便是基于“木乃 伊”情结，渴望突破时间和空间的有限性， 获得一种超于时空的 物质手段，将人类鲜活的形象与生存状态记录下来。 电影作为一种时空艺术诞生，满足了世界各民族早在远古神话传 说中梦寐以求的理想。应该说，电影的发明是人类战胜时空限制 的一次伟大成功，当然电影这一 “现代神话” 得以实现是建立在 科学技术高度发展的基础上。 光影现象吸引着人类无穷的幻想和 实践，人们尝试许多方法将光影捕捉和记录下来。 19世纪世界 科学技术大发展，借助于近代物理学、机械学、光学、化学等综 合成果，电影才得以诞生。因而，电影首先表现为一项伟大的科 学发明。 1829年，比利时科学家约瑟夫 普拉托提出了 “视觉暂留”原理。 （人的视觉印象不是在外界物体从眼前移开后就消失了， 该物体 反映在视网膜上的物象会短暂滞留一段时间。这时间一般为 0.1~0.4秒。普拉托为了证明这一观点，发明了诡盘。 后来人们发现视觉暂留原理不足以完全解释“活动影像”现象。 例如在现代动画片人物的动作的中间阶段并不连贯， 画格之间的 动作间歇有所省略，尝过了 1/24秒的变化，形成了跳动或错位 的感觉，但是我们依然认为这是一个连续的动作单元， 而不是若 干不同运动的的不同阶段。这种现象是无法用视觉暂留来解释 的。实际上，电影是一种强烈的心理活动过程。 人具有一种天赋， 能够把各种光影刺激加以组织，从而产生一种“动的幻觉” ，真 正起作用的不是“视觉暂留”而是“心理认同” 。 电影是创造运动幻觉的机器， 它创造的是现实的幻觉， 而不是现 实本身。但是，由于电影运动最基础的幻觉吻合人的视觉机制本 身所具备的天生固有的功能。 在实际观影的过程中，电影银幕上 并没有运动，每一格画面都是静态的。之所以出现运动的感觉， 是因为观众根据他的生活经验， 承认连续出现的姿势不断在变化 的影像是同一个被摄体。 而两个画面之间剪掉的部分， 则由观众 自己根据生活中的感知经验作了心理补偿。 所以银幕上的视觉形 象不是在银幕上完成的， 而是在观众的脑海中完成的。 根据接受 者的这种心理补偿，创作者可以创造各种幻觉。 格式塔心理学把 所有这种现象认同的接受方式所造成的运动幻觉称作似动现象。 这就是电影运动幻觉产生的原理。 而视觉滞留原理的作用只是使 运动更为连贯流畅。但这只是对许多既经证实的幻觉现象的一种 比较合理的假说解释。 恰当的摇镜头、移镜头或俯仰拍镜头都可以调动观众的肌肉记 忆，使人产生一种头部在动的错觉。 电影语言也正是建立在人的 视觉听觉所产生的心理活动——幻觉基础上。库里肖夫实验 由此，电影发掘了人的潜在的感知作用， 使人对自己的感知 作用有了更新、更深入的认识。实际上，观看电影是一个由视听 等生理感触到心理认知的过程， 生理和心理作用密不可分， 两种 因素共同在起作用。