电影盗梦空间评析.docx

盗梦空间电影拍摄手法的评价 影片在柯布图腾似倒非倒的旋转中戛然而止， 留给观众一个未解之迷， 柯布 到底在梦中还是回归了现实？可是这对柯布本人而言己经不再重要， 他己经可以 直面无法逃避的恶梦，心灵得以回归，灵魂得到救赎。国内影迷与 GEEK 们对 《盗梦空间》的期待值之高，其实可以前溯至 08 年《黑暗骑士》之时，这当然 可以理解， 因为那代表了超级英雄电影一个不可企及的高峰， 同时也成为诺兰奠 定自己在全球影坛不二地位的神作。 只不过这个情结在中国大陆更是被放大成为 了一种缺憾美式的史诗存在 - 这部誉满全球的影片并没有在大陆公映，尽管当时 无数人在狂呼呐喊。 这让诺兰作品能不能继 《侠影之谜》 之后再一次于内地上映， 成为被一个搁置的悬念。 《盗梦空间》 被推到了神作的制高点， 所有人都认为这 几乎是一部可以赶超 《黑暗骑士》 的作品， 然而李东宝有云： 档次高了就下不来 了。《盗梦空间》 绝非已经达到了影史新生代神作的高度， 但确实是近年来不可 多得的佳作，同时也是诺兰将个人电影美学语言与商业元素结合的最为成功的作 品。 论题材与概念，《盗梦空间》其实并不新鲜抑或是超前。此前已经有无数相 关于梦境，意识，内景的动漫，小说，电影乃至游戏问世， 经典作品也着实不少。 单就国内科幻小说而言， 早年间王晋康的 《七重外壳》 就颇为形象的解读了多重 梦境与虚拟世界的情境。 诺兰自言小时候一直对梦境体验钟爱有加， 曾有一次自 觉的感受到梦中梦的神奇之处， 自此在心灵深处埋下伏笔。 《盗梦空间》 的最初 构思是一部充满老派风情的斗智斗勇的警匪奇谋电影，且带着浓烈的喜剧风格， 只是诺兰突然想起儿时梦境经历， 遂一拍大腿想到如果把二者搅合在一起该多有 意思呢。诺兰很聪明的规避了传统好莱坞电影对梦境的描述， 绕过那些色彩斑斓 光怪陆离烟雾缭绕的过时设置， 直接把梦境体验与现实世界的隐秘结构打通， 不 光要有多层梦境的深入冒险， 还要有对命运以及存在感的哲学化解读， 更要把超 验主义的模糊空间感发挥到极致。 不过有心思的影迷可能多少会发现， 自从接手大制作的商业影片后， 诺兰招 牌式的非线性叙事结构似乎正在逐渐消失。由于要照顾到大多数影迷的观影口 味，诺兰有意的不再使用这种迷宫式的叙事语言， 但他们的身影也并没有在其作 品中完全消失。 非线性编辑是相对于传统上以时间顺序进行线性编辑而言。 非线 性编辑借助计算机来进行数字化制作， 几乎所有的工作都在计算机里完成， 不再 需要那么多的外部设备， 对素材的调用也是瞬间实现， 不用反反复复在磁带上寻 找，突破单一的时间顺序编辑限制， 可以按各种顺序排列， 具有快捷简便、 随机 的特性。非线性编辑只要上传一次就可以多次的编辑，信号质量始终不会变低， 所以节省了设备、人力，提高了效率。非线性编辑需要专用的编辑软件、硬件， 在现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统 《侠影之谜》与《黑暗骑士》反复使用的闪回，追忆，插叙等，并没有同其他导 演作品一样流俗， 光影瞬息间都透着诺兰作品的迷人风韵。 《盗梦空间》 在这点 上做的可谓更加成熟与完美， 由于整部影片的结构庞杂， 引入了梦境， 建筑学等 概念，又试图阐释关于存在与意识之类的哲学命题。所以诺兰又可以将其叙 事风格适度放大回归，观影者在整部影片当中也可以不断发现这种手法的运用。 比如影片一开始的段落与结尾处互相照应， 同时又抛出了一个全片最大的悬念谜 题。《盗梦空间》 因此可能成为诺兰非线性叙事风格与商业大作融合的最为精彩 的一部作品。对于诺兰的另一个影片语言，即 “侦探人格 ”，《盗梦》也诠释的十 分到位。全片将匪夷所思的结构意识想象作为灵感与线索， 一次次的将观影者带 向潜意识的荒原， 更在同时布局， 设套，把任务对象忽悠的那叫一个透彻， 绝对 称得上是侦探推理思维的翘楚佳作。在摄影上，诺兰依旧保留着自己 对传统胶片与赛璐璐的热爱，那些冷峻，别离，厚重，又不失凌厉感，还有着一 股难以解释的魔力的镜头与画面色调， 能够很充分的把影片的基调与风格展示出 来。虽然诺兰对于电脑特效与胶片摄影的融合也极为看重， 不过对于前者的应用 诺兰始终表现出一种谨慎的态度， 能够通过传统特效技法完成的段落他都会采用 传统技法， 这其中就包括了模型特效， 光学特效应用以及镜头剪辑。 当你看到片 中翻转对称的市区， 失重状态下的酒店房间等视觉奇观场景时， 就不得不赞叹诺 兰对于建筑学与物体结构的造诣， 以及他富有古典哲学韵味想象力的具象呈现跟 表述。更令人激动的是，诺兰集结的演员阵容几乎涵盖了好莱坞老中青三代戏骨， 莱昂纳多近年来的飞跃自不必多说， 而本片与其之前同马丁斯科塞斯合作的 《禁 闭岛》在结构论述以及谜题设置上有着异曲同工之妙， 凭借这两部影片其将是明