2.1《白毛女》简介理性色彩 智慧人生.pdf

白毛女 同学们好！今天我们要讲的是歌剧《白毛女》。 《白毛女》这部歌剧创作于1945 年，当时正是中共七大准备召开之际，国际上苏 联红军已经向德国反攻，第二次世界大战已经能够看到胜利的曙光。延安鲁迅艺术 学院的一些艺术家学习了毛主席 1942 年发表的 《在延安文艺座谈会上的讲话》的 文章后，意识到要创作出一些全新的反映文艺要和工农兵群众结合的，反应共产党 的理念的艺术作品。随即在延安鲁迅艺术学院院长周扬的指示下， 贺敬之、丁毅、 马可、张鲁等艺术家们，根据“白毛仙姑”的传说，创作出歌剧 《白毛女》。 旧社会的佃农杨白劳和女儿喜儿相依为命。杨白劳因生活所迫向恶霸地主黄世仁借 了高利贷，之后外出逃债。在除夕之夜杨白劳偷偷回家，被知后强迫杨白劳卖女儿 顶债，杨白劳被逼无奈喝了做豆腐用的卤水自杀生亡。而喜儿却被黄世仁抢走，后 逃入深山，顽强生存，却头发全部变白。两年后，八路军解放到当地，领导农民斗倒 了黄世仁。 歌剧 《白毛女》是诗、歌、舞三者融合的民族新歌剧。歌剧的音乐既有北方民歌特 色又融入传统戏曲音乐，同时又吸收了西欧歌剧音乐的创作经验，将三者融会贯通 并加以发挥创造，形成了歌剧 《白毛女》自己独特的风格韵味，其中作者用河北民 歌《春阳传》的欢快曲调所谱写的“北风吹，雪花飘”来表现喜儿的天真和期待；用 深沉低昂的山西民歌《拣麦根》的曲调塑造杨白劳的音乐形象；用河北民歌《小白 菜》来表现喜儿在黄家受黄母压迫时的压抑情绪；用高亢激越的山西梆子音乐突现 喜儿的不屈和渴望复仇的心情等等艺术处理都是在民间音乐的土壤上生出的永恒旋 律。其次，歌剧的情节结构和语言也有其特点，情节上场景变换多样灵活，充分吸 取了传统戏曲的分场方法，而语言上借鉴了中国戏曲的唱白兼用的优良传统，使其 风格统一，特色鲜明。从表演方面看，《白毛女》的表演，舞蹈身段和念白韵律也有 中国传统戏曲的影子，同时，兼具话剧台词的念法，既优美又自然，接近生活。 再从文学结构出发我们会发现，《白毛女》是一部浪漫主义精神和大胆的浪漫主义手 法完美和谐地融为一体的典范之作。歌剧前半部分是现实主义，后半部分是浪漫主 义的过渡，中间完美过渡，这是艺术家集体智慧的高水平发挥，将 《白毛女》发展 趋向和基本色调高度统一。 我们接下来将详细学习歌剧《白毛女》中的《北风吹》、《十里风雪》、《恨似高山仇似海》 这几个具有代表性的选段，带大家深入去了解这部作为中国民族新歌剧的奠基石的 歌剧。