第九讲 行书（美化版）.pdf

第九讲 书体的演变之六：行书 行书 行书的定义 行书是介 于楷 书、草书之间的一种字体。 既不像草书那样潦草，也不像楷 书那样端正。 是楷 书的草化或草书的楷化。 行书的形象描述 丰坊 《书诀》 ： “行笔而不停， 著纸而不刻，轻转重按，如水 流云行，无少 间断，永存 乎生 意也。” 行书的起源与发展 张怀瓘 《书断》 ： “行书者，乃后汉颍川 刘德升所造，即正书之小讹，务从 简易， 故谓之行书。” “行书”是 “正书”转 变而成的字体，东 汉颍川人刘德升对行书的创 立起着重要的 作用。 行书的起源与发展 王僧虔 《古来能书人名》 ： “钟繇书有三体 ：一 曰铭石之书，最妙者也；二曰章程 书，传秘 书， 教小学者也；三曰行押 书，相闻者也。河东卫凯 子，采张芝法，以凯法参 ，更为草稿。草稿是相 闻书也。” 行书亦称 “行押 书”， “相闻书”，起初与画 签行押，书写信札函牍有关。在行书的创 立与 发展 中，河东 “卫凯子”也有重要作用。 行书的起源与发展 行书作为一种 书体，大约 出现在 西汉晚期和 东汉初期。 行书的名称，始 见于西晋卫恒 《四体 书势》 ： “魏初，有钟 （繇）、胡 （昭）二家为行书 法，俱学之于刘德升。” 行书的起源与发展 直到王羲之的出现，才使行书盛行起来。 王羲之将行书的实用性和艺术性最完美地结合起来，从 而创 立 了行书艺术，使之成为书法史上影响最大的书体。 行书的起源与发展 魏晋 ：行书的黄金期 唐代 ：行书的发展期 宋代 ：行书达到 了新的高峰，于各种 书体 中逐渐占居主流地位。 纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷 书的发展都存在 盛衰的变化， 而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。 历代行书的代表人物 东晋：王羲之、王献之、王珣等。 前人以 “龙跳天门，虎卧凤阙”来形容王羲之书法的雄强俊 秀。 王羲之的 《兰亭序》被誉为 “天下第一行书”。 王珣 《伯远帖》 ，王献之 《鸭头丸帖》是行草的精品。 历代行书的代表人物 唐代 ：颜真卿、李 邕 颜真卿 《祭侄 稿》 ，写得劲挺奔放，被评为 “天下第二行书”。 李 邕 《麓 山寺碑》 陆柬之 《文赋》 历代行书的代表人物 宋代 ：苏轼 、黄庭 坚、米芾、蔡襄，称 “北宋四 家”，他们的行书确立 了宋代 “尚意”书风。 苏轼 《寒食帖》: “天下第三行书” 历代行书的代表人物 元代 ：赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎 历代行书的代表人物 明代 ：祝允明、文征明、董其 昌、王铎等 清代 ：刘墉、何绍基、赵之谦等。 当代 ：沈尹默、沙孟海、陆维钊等。 行书的特点 行书书写时比较舒展，流动。 它的点画形态自然、简洁、多 姿。 行书用笔特点： 与楷 书相比，行书的点画以露锋入纸的写法居 多， 并以欹侧 的笔画代替楷 书的平整，以简省 的笔画代 替繁复的点画，它的笔画有断有连，往往以勾、挑、 牵丝来加强点画的呼应，多以 圆转来代替方折。 行书结体的特点 1）结体简约，造型 多样，其笔画顺序往往 因 势利 变，打破 常规，极富变化。 行书结体的特点 2）疏密得体。一般是上密下疏， 左 密右疏， 内密外疏，中宫紧 结，凡是框进去的留白越小越 好 ，划圈的笔画留白也是越小 越好。 行书结体的特点 3）收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为 放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收 下放，但也可以互相转换，不排 除左放右收，上放 下收。 行书用墨的特点 在 用墨上，行书浓淡相融、枯 润相形。行书书写时，一般首 字墨浓，末字笔枯。重笔墨润， 疾笔墨淡，并出现 飞白，从 整 体上看富有墨色的变化。 行书章法布局 的特点： 1）大小错 落，体势放纵。 行书的字往往大小不 同，行书单字的高矮、宽窄、面积不 尽相 同，甚至悬殊很大。因此行书采用 “纵有行，横无列” 的章法。 行书章法布局 的特点： 2） 连带照应，富有行气。 行书往往存在着一个字的笔与 笔相连，字与字之间的连带， 既有实连，也有意连