2020黄雀记初中读后感.pdfVIP

导语： 《黄雀记》是我偶然得到的一本书。下面是 为大家带来的黄雀记初中读后感，希 望对大家有所帮助。 终于买到苏童的“黄雀记”了，在珠江路书报亭， 15 元， “收获”这样一个大型的纯文 学杂志，居然跑遍南京都无法买到，只能靠邮购了，一口气读完，停了一两天，来回味苏童 所想表达的信息，苏童写三角恋爱，结局又是悲剧性的残杀，让人接受不了。 我是苏童的铜丝，收集了他好几本书籍，一直关注着他，本来我找苏童的书看，是为了 给我小说起个头，定一种格调，只要开好头，就能顺利的走到底，苏童一直说要和现实拉开 一段距离，虽然这样保险，可看看泰囧的轰动，我又要说苏童是中年的危机了。 “黄雀记”是苏童的一个新阶段， 意思是螳螂扑蝉黄雀在后， 本来他准备给书 为 “小拉” 他企图把香椿树街搬到南京来，想融入南京的大环境，甚至想让他的人物跳小拉舞，殊不知 南京的小拉是从吉特巴演变过来的， 面对面的走不如手拉手的跳， 跳的是那么的充满了激情， 一拉一松，最适合表达男女之间的协调和愉悦，一转一跳，都是那么充满了节奏感，比三步 华尔兹激烈，比四步有活力，而且能不停的换舞伴，不必死去活来的相爱，就是出一身汗而 已。 所以外地人很难理解南京人的性格特征，也很难理解小拉为什么流行，用小拉来形容书 中人物的关系也是不确切的，就是他引用了几个南京的地名，扫帚巷， （东）井亭医院，箍桶 巷，这些都是南京有历史渊源的地名，就是这样，也无法描述南京的地域文化，看来从苏州 运河走到南京，还需要一段距离。 其实我看苏童的小说，一般是不仔细看其中的内容的，苏童不是个善于讲故事的人，我 在欣赏他优美的文笔，每一篇都可以当做散文读，他对于人物心理的把握是很深刻的，我没 有用到位这个词，是因为苏童已经超过了这个底线，他能超越时空的了解人的本性，不管是 善，是恶，都用文字描述的很贴切，这是不容易的，需要下很多年的功夫，不断的在人的内 心中探索，如果说苏童是个心理学家，也是能说的通的，就是不用巩俐，何赛飞这样的一流 演员，普通的女人也能通过对白，剧情上演妻妾成群。 所以我一直坚持认为，莫言捧红了张艺谋，苏童成就了张艺谋，他们三人都是中国文化 界大师级的人物，其他两人已经到了他们艺术的最高峰，而苏童还有潜力，仍然有粉丝，他 的作品仍然有生命力，没有必要说他是南京作家，他就是苏州人，用吴侬细语弹唱着新的开 篇，描述他心底深爱的慧仙，只有女人的滋润才让他成长，苏童是属于我们江苏的童男子， 魅力无限。 在余华的《第七天》以后，苏童的这部新作真算得上是一只黄雀。 至少在《黄雀记》里，苏童还在。沿河的香椿树街，街上躁动着的青春。苏童文字里的 青春，燥热、残酷有一股浓重的血腥气，就像是那条潮湿阴暗的街巷，街上光着脚的枯瘦的 孩子，孩子脚上的一个伤口，脓肿甚至都已经溃烂。 题目中黄雀的意象并没有真正出现在小说的故事里，但是整个情节设置体现了一种黄雀 在后式的连锁关系： 仙女被保润捆了， 而最后是柳生 * 奸了仙女； 保润向仙女讨债， 而仙女又 向柳生讨债。整部小说分成了三个章节，三个视角三个相互咬合的人物。从一张照片开始到 最后的红脸婴儿，形式上的魔幻与内容上的荒诞，苏童有意无意地又呈现了一出百年孤独。 其实作为一部长篇，小说里的三个人物都显得十分单薄。保润、柳生、仙女，三个视角 甚至都可以互相调换， 然而跟余华的 《第七天》相比，《黄雀记》在叙事方面就显得成功许多。 虽然跟电影《两杆大 * 枪》相比， 《黄雀记》里螳螂捕蝉的故事要简单得多，但是小说文 本中大量的隐喻和象征，给了整个故事尽可能大的解读可能。 首先是关于魂魄。 小说中反复提及丢魂的事情， 保润爷爷的魂丢在了手电筒中的尸骨里， 除此之外，小说中的人物也不断被别人提醒自己已经丢了魂儿。这暗示了当代人一种灵魂缺 失的状态，一种无以凭附的空虚与焦灼。小说第三章里仙女去找庞太太时，提及了这样一句 话， “如何向上帝赎回丢失的灵魂” ，原话的字体特意进行了加粗，然而作者没有回答，也许 这个问题太难解释。 然后就是关于祖父——保润的爷爷。祖父一直贯穿小说的始终，从家