唐诗中“雨”的相关诗句.pdfVIP

清明 唐 · 杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨” ，真是好极了。怎见得呢？“纷纷” ，若是形容下 雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来” 。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人 感到“纷纷” 的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街 小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味 道。这“雨纷纷” ，正抓住了清明“泼火雨” 的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳” 的凄迷而又美 丽的境界。 夜雨寄北 唐 · 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 　 第一句一问一答，先停顿，后转折，跌宕有致，极富表现力。翻译一下，那就是：“你问我回 家的日期；唉，回家的日期嘛，还没个准儿啊！”其羁旅之愁与不得归之苦，已跃然纸上。接下 去，写了此时的眼前景：“ 巴山夜雨涨秋池” ，那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦，便与夜 雨交织，绵绵密密，淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而 自然显现；作者并没有说什么愁，诉什么苦，却从这眼前景生发开去，驰骋想象，另辟新境，表 达了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” 的愿望。 芙蓉楼送辛渐 唐 · 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 　 “寒雨连江夜入吴” ，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。）， 织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅 弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵， 江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但 是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。 江南春·千里莺啼绿映红 唐 · 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是 晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，只是因为千里范围内，各处阴晴不同。不过，还需要看到 的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明， 色调错综，层次丰富而有立体感。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的 佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增 加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风” 的明朗绚 丽相映，就使得这幅“江南春” 的图画变得更加丰富多彩。 长安春望 唐 · 卢纶 东风吹雨过青山，却望千门草色闲。家在梦中何日到，春生江上几人还。川原缭绕浮云外，宫阙 参差落照间。谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。 卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨” ，是说东风从 家乡吹来，自然引出思乡之情。“ 绝句四首（其二） 唐 · 杜甫 欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。 第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼 梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。” （《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也” 。他说：“须知‘蛟 龙，之想，只从‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。 端居 唐 · 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 两句中“青苔”与“红树” ，“雨中”与“月中” ，“寥落”与“愁” ，都是互文错举。这“雨中寥落月中愁” 的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之 夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。 咏雨 唐 · 李世民 罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密， 含吹织空罗。 唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山 雨飘洒图” 。这些片语是罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写 活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。 早春呈水部张十八员外（其一） 天街小雨润如酥