T.S.艾略特眼中的优秀侦探小说.docxVIP

T.S.艾略特眼中的优秀侦探小说 figure figcaption/figcaption /figure 1944年，20世纪美国极为重要的文学评论家埃德蒙·威尔逊在《纽约客》上发表了一篇题为“人们为什么看侦探小说？”的文章，充满了火药味。当时威尔逊正准备离开美国，去欧洲报道盟军轰炸德国的有关情况。威尔逊觉得自己早在十二岁的时候就已经成熟，不看侦探小说这种小儿科的东西了。他在十二岁之前就把早期侦探小说大师埃德加·爱伦·坡和阿瑟·柯南·道尔等人的作品都读了个遍。但是，在他的熟人圈里，好像所有人都迷上了侦探小说。他当时的妻子玛丽·麦卡锡有个习惯，经常把自己喜欢的侦探小说推荐给朋友弗拉基米尔·纳博科夫。玛丽还将自己买的侦探小说《喜欢蜂蜜》（A Taste for Honey）（作者是H.F.赫德）借给纳博科夫。彼时纳博科夫刚刚做过牙科手术，正在休养。《喜欢蜂蜜》这本侦探小说让他度过了一段愉快的时光。纳博科夫看到威尔逊在《纽约客》上的那篇文章后，劝他在没有看过多萝西·赛耶斯的作品之前，不要将这种文学作品一棍子打死。威尔逊的身边全是些侦探小说的鉴赏行家，对此他真的十分困惑。他说，“那么，T.S.艾略特和保罗·埃尔默·摩尔都为之着迷的侦探小说到底有什么魅力，我为什么好像就体会不到呢？” figure figcaption/figcaption /figure figure figcaption/figcaption /figure figure figcaption/figcaption /figure T.S.艾略特居然是侦探小说迷，这一定让威尔逊特别痛苦不安。艾略特创作了许多佶屈聱牙、晦涩难懂的著名长诗，他的每一句评论都会被学者教授们奉为圭臬，因此，在判断文学作品有无价值这件事上，艾略特应该有着无可辩驳的权威。艾略特文学地位的确立，威尔逊可谓功不可没。在他那部具有开拓意义的著作《阿克瑟尔的城堡》（Axel’s Castle）中，威尔逊毫不吝啬溢美之词，称赞艾略特这位诗人兼评论家“有着极其敏锐的审美能力”。在威尔逊看来，艾略特将这种能力用在侦探或推理小说这种幼稚且程式化的作品上，是一种浪费，太不值得了。 但是，正如芝加哥大学教授、艾略特研究专家戴维·齐尼茨所指出的，和人们惯常的观点不同，艾略特对诸多流行艺术怀有一颗包容之心，其态度也常常摇摆不定。在他最为宏大的诗歌作品中，人们可以找到他小时候在圣路易斯耳濡目染的拉格泰姆（美国流行音乐形式之一，产生于19世纪末，发源于圣路易斯与新奥尔良，后在美国南方和中西部流行，是一种早期爵士乐，它影响了新奥尔良传统爵士乐的独奏与即兴演奏风格。—译注）中的节奏切分；他在晚年最大的希望就是能够在百老汇音乐剧方面取得成功。于是，侦探小说在威尔逊的朋友圈里成为阅读时尚之际，艾略特就已经是这一文类最为热心、最具洞察力的读者之一了。约翰·霍普金斯大学出版社出版的《T.S.艾略特散文全集》中有许多值得研究的宝藏，在该书的第三卷中有艾略特的侦探小说评论数篇。这些评论于1927年发表在他的文学杂志《标准》（The Criterion）上，但当时都没有署名。我们从这些评论中不仅可以看到艾略特对侦探小说的热爱，还可以看到他在相关文学研究上的努力—当侦探小说处于重大变革阶段的时候，他在试图整理出这种文学类型的创作规则。 艾略特的这些评论写于侦探小说黄金时代的早期，当时多萝西·赛耶斯、阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔这样的大家正不断推出具有古朴之风的侦探小说，这些作品的特点是嫌疑人形形色色，犯罪手段也是千奇百怪。对艾略特来说，早期侦探小说的典范之作不是爱伦·坡或柯南·道尔的作品，而是威尔基·柯林斯的《月亮宝石》。这部小说1868年在狄更斯主编的杂志《一年四季》（All the Year Round）上连载，讲述了一颗印度宝石失而复得的离奇故事。艾略特在1928年为牛津世界经典丛书中《月亮宝石》所作的导读中，称这部作品是“第一部最长和最好的现代英国侦探小说”。这一赞美之词至今还出现在牛津大学出版社《月亮宝石》平装本上。《月亮宝石》的情节冗长复杂，通篇都是装腔作势的惊险故事，许多故事或情节和小说本身并无太大的关系。作者在讲述宝石失窃背景的同时，不厌其烦地告诉我们女仆的阅读习惯（她喜欢看《鲁滨孙漂流记》）、英俊的富兰克林·布莱克和倔强的蕾切尔·范林达之间的坎坷爱情。艾略特认为，这些看似离题万里的描写恰恰赋予了这本侦探小说“一种无形的人文元素”。艾略特在1927年1月号的《标准》上发表的一篇评论中说，所有好的侦探小说“常常朝着威尔基·柯林斯写作实践的方向靠拢，或者就是柯林斯写作的回归”。 figure figcaption/figcaption