雕刻临摹 第一节 人物钮雕 第一节 人物钮雕.docxVIP

第一节 人物钮雕 印钮的雕刻种类繁多，有古兽、花鸟、人物等题材。其中人物题材，是上述雕刻题材中比较少见的。这是因为人物钮雕有其自身的两个难点： 1．将人物形象与印章完全融合。众所周知，寿山石雕刻乃至其它形式的艺术，人物表达的难度比起其它题材的表现都是比较高的。因为人们最常接触和观察到的，就是同为社会一员的彼此，由此而产生的审美标准与要求也就比较高，同时这些审美标准也更加容易趋于一致，这就缩小了人物钮雕在变形上的空间。而为了人物雕刻题材与印章融合，这种变形又常常是不可避免的。 2．在方寸之间需要更为细致的雕刻。相比其他形式的印钮来说，人物钮饰的线条既多且繁，除衣纹外，面须、手指、饰物等细节，都需要在方寸间交待清楚。或许有人说，只要集中表现面部就可以了，但是既然选择了以人物为印钮雕刻题材，那么就应当发挥人物印钮的特点，将其细致的细节线条淋漓尽致地表现出来，与追求“古拙”风格类型的古兽形成鲜明的对比。可以这么说，细腻的细节表现正是人物印钮的基本特点和发展方向。 虽然人物印钮有以上两个难点，但是人物——作为一种艺术表现上的永恒题材，自有其独立存在的必要性。 一、人物钮雕的基本工具 1.油性水笔。寿山石雕刻过程中，经常要进行细节上的补充描绘，旧线条被磨去，新线条补之。除此外，雕刻中途还可能要水洗以确认效果。这种情况下，一支线条清晰、耐水性强的水笔就成了好选择。 2.三角锉。指的是三角形并带有三角锯齿的锉。主要用来初期调整原石的形状，使之符合设计的要求。 3.手刀(锉)。平头，带圆形手柄的刀（锉），大小长短不一，以顺手为宜。用于初期打胚和“开脸”，受力点在两尖角。使用时左手拇指做支撑，以弧线型进行勾勒。 4.针状机器。有大小不一的多种规格(针头)，适合镂空以及细胚的描绘。针状机器适用范围极为广泛，有些人甚至从头到尾都用它。但是，由针头所刻画出来的线条比较单一，呈线状。而用手刀刻出来的线条，则呈(斜)切面状。雕刻是一种立体创作，切面状的线条更具雕刻特点。完全用机器制作的作品往往呈现出线条深而死板的情况，形成许多“川”字型的纹路。故学习雕刻之人切不可偷懒。 5.修光刀。宽而扁长，两头开刃，规格不一。以刃口形状分尖、圆二种，主要用于细胚后的修光。尖刃用于细致尖锐的细节，刻出来的线条尖锐。圆刃用于较大面积的区域和需要表现侧面的线条，刻出来的线条浑朴。 以上五样就是人物钮雕的基本雕刻工具。寿山石雕刻工具没有统一的规格，基本上用得顺手、能体现预期效果就可以了。有些雕刻师傅还用到一些不常用的雕刻工具，如带螺纹的圆锉或者是极细小的推刀(薄意用)等，这里就不做介绍。除了修光外，还有一道重要工序是磨光，即用水砂纸或传统草梗或其他打磨材料进行抛光的处理方法。这并不属于雕刻范畴，所以这里也不作详细介绍。 二、人物钮雕作品的创作过程范例 （一）牧羊童 四股四高山石 步骤1：这是一枚旧四股四高山石图章，三面朱砂红，一面独白。构思的时候，基本思路是设法将独白的一面利用起来以作巧色。 步骤2：设计雕刻牧羊童的人物钮。将章顶白色石层挫薄，露出质地最好的部分以刻画面部，面部之下的白石层留作羔羊以取巧。这样最好的颜色放于章首，又兼顾取巧。 步骤3：从侧面我们可以看到留作羔羊的白石层的深度，从而预估刻画的深浅。 步骤4：用手刀将初描的线条具体化。在有个大体形态之后，就可以继续用笔描绘更多的细节。(许多年轻雕刻师喜欢一开始就用机器开胚，而我则坚持用手刀，因为手刀刻画出来的线条，宽窄深浅可以控制，能形成机器所不容易刻画的侧面线条)。 步骤5：用水洗去石粉，我们可以看到雕刻层次一如预期——最好的石质留以童首，白色石层巧作羔羊。 步骤6：大轮廓出来后，就能继续描绘较小的细节了：小童的眉目，羔羊的腿、角、须等等。 步骤7：小童的背面雕刻斗笠，斗笠面平可以利用章面。转角处则雕刻一个较为饱满的葫芦，与服饰线条相搭配，就不会显得单调。 步骤8：再次水洗，确认雕刻效果。 步骤9：用小推刀或者机器将细节部分完全刻画出米。我们可以看到，整个作品的细节部分均已勾画完毕，剩下的就是修光，将细节部分清晰化。 成品效果图：我们可以看到章顶朱砂红卫小童，清透白则是羔羊，取巧效果令人满意。 （二）羲之爱鹅 水洞朱砂石 步骤1：这是一枚水洞朱砂章。图章并不平整，上部呈椭圆形并有些杂质。可以选择挫平使之甲整，或者雕刻遮掩处理。这里选择后者。 步骤2：设计羲之爱鹅。选择这个题材的原因是它的线条比较复杂，便于处理杂质。在此主要针对章首右上方的那些杂质，要在不影响构图的前提下将其清除干净。 步骤3：用手刀凿粗胚。可以看见葫芦是带巧色的。这是在整片红色朱砂中，剥离出一小块来进行取巧雕刻。这是钮雕取巧经常运用的手段之一。 步骤4：侧面图。人物钮的细节丰富。对比图1，我们可以看到原石右