2021滕王阁序优秀课件.ppt

一、对仗美 对仗工整，几近“工对”。上句的 “落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、 “长天”都是名词性短语，对仗考究。 而更绝地是，上下句中又各自成对，也 就是格律上要求较高的“句中自对”： “落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对 “长天”。 二、色彩美 夕阳之下， 晚霞 绚烂耀眼， 孤 鹜 、落霞、 碧空 构成最强的对比，在 效果上，能使双方达到最大的鲜明度。 王勃巧妙地运用了这一对比，使整个 图案显得格外地鲜明而美丽。 三、动态美 孤鹜 是在 “飞” 的， 云霞 是在 “落” 的，只有天空是凝然不动的。秋 水虽然平静，但并不是冬天的止水，水 面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上 会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如 镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依 稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等 等。这分明是一幅流动着的美丽图画。 四、虚实美 碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低， 这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋 天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时， 天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影 共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天 上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构 成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水 泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会 被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼 虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚 实之美。 五、立体空间美 在天边，天空和水面、地面这两个本来并不相 交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视 觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间 的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们 的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到 的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的 视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景 象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最 大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强 烈的立体美。 第四段： 第四段笔锋一转，由外景描写转至 宴会场面及作 者所生发的感慨 上。箫管齐鸣，清风徐来，如天籁般 的歌声似乎能阻住行云。环顾四座，佳宾贤主，俱才 气横溢，在这样欢乐畅快的场面中，作者感到好景不 能永久拥有，留恋之情顿生，由个人际遇引发对人生、 宇宙的思考，“宇宙无穷”“盈虚有数”，感到自己 在“命运”面前的无奈。 “望长安”以下，作者将自己比做屈原、贾谊等前 贤，委婉地表达了对“圣主”“明时”的不满，情绪 转为悲愤。 1. 写宴会盛况 遥襟甫畅，逸 兴 遄飞。 管弦之盛 歌声之美 怀远俯视，胸襟舒畅，兴致飘逸， 急速飞扬。 爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。 萧管奏鸣忽高忽低，引来清风阵阵， 歌声悠扬柔美，遏止了白云运行。 睢园绿竹，气 凌 彭泽之樽； 盛宴堪比睢园中的竹林聚会， 酒兴可以 压倒 陶渊明； 邺水朱华，光照临川之笔。 宴会豪华 人物高雅 雅情恰似邺水畔的建安才子，文采 能够超过谢灵运 。 四美 具， 二难 并。 良辰美景赏心乐事 “四美” 全都具 备， 贤主嘉宾 聚集在一起。 兴 2. 兴尽 悲 来 设问： 悲从何来？因何而悲？ （ 1 ）由宴会引出感慨 穷睇眄于中天，极娱游于暇日。 天高地迥，觉宇宙之无穷； 兴尽悲来，识盈虚之有数。 宇宙无穷，个人渺小之悲 （ 2 ）抒发身世之感 望长安于日下，目吴会于云间。 地势极而南溟深，天柱高而北辰远。 关山难越，谁悲失路之人？ 萍水相逢，尽是他乡之客。 怀 帝阍 而不见，奉 宣室 以何年？ 用典 人生无常 , 盛衰有时 , 怀才不遇 , 报国无路。 第五段： 1. 屈 贾谊于长沙 2. 窜 梁鸿于海曲 使动，使 · · · · · · 屈居 使动，使 · · · · · · 窜逃 引用典故抒怀 嗟乎！时运不齐，命途多舛。 冯唐 易老， 李广 难封。 屈 贾谊 于长沙，非无圣主； 窜 梁鸿 于海曲，岂乏明时？ 怀才不遇，功业无成之悲 冯唐易老 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又 何妨！持节云中，何日遣冯唐？会 挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ——苏轼《江城子·密州出猎》 李广难封 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 ——王昌龄《出塞》 何知七十战，白首未封侯。 ——陈子昂《感遇》 屈贾谊于长沙 仁义不施，而攻守之势异也。 ——贾谊《过秦论 》 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ——李商隐《贾生 》 窜梁鸿于海曲 字伯鸾，东汉扶风平陵人，过 京师，作《五噫歌》，讽刺朝廷奢 侈，不体恤民生艰难。汉章帝读后 甚为不满，派人寻找他。他更改姓 名，与妻子孟光避居齐鲁，后移居 吴地。海曲：即滨海之地。 勉励自己守节不变 所赖君子见机，达人知命。 老当益壮，宁移白首之心？ 穷且益坚，不坠青云之志。 处境困厄，壮志弥坚 。 ? 酌 贪泉 而觉爽，处 涸辙 以犹欢。 ——身处困境