《哈扎尔辞典》：一本奇书的传说.docxVIP

《哈扎尔辞典》：一本奇书的传说 figure figcaption 由上海译文出版社出版的《哈扎尔辞典》最新版封面。 /figcaption /figure 在文学史上，年是个被预告过的年份。奥威尔式的梦魇固然未能成真，恐惧却挥之不去。年之于文学史还有另外的意义，“世纪的第一部小说”在这一年诞生。 h从世界到中国 《哈扎尔辞典》是南斯拉夫（塞尔维亚）学者米洛拉德·帕维奇的小说处女作，假托年的一部历史文献汇编，以百科全书的体例，叙述哈扎尔人的历史和传说。小说于年以塞语出版，赢得本国评论界嘉许，第一篇书评出自诗人拉沙·利维达之手，他盛赞这部未来之书：“惊奇之处在于，它将长篇小说、短篇小说集、诗集、历史专著，加上神秘主义的手册，同时集于一身，总而言之，这是十足的文学。” 该书的英文、法文、德文和意大利文译本均在年出版，引发了世界范围的高度重视和热烈讨论。《巴黎竞赛》画报称之为“世纪的第一本小说”，英国作家安东尼·伯吉斯在《观察家报》撰文，冠之以“魔物”和“致命武器”的头衔。而罗伯特·库弗在《纽约时报书评》所刊文章的标题是《他用我们做梦的方式思考》。 在中国，《哈扎尔辞典》却以一种令人意想不到的方式为人所知。年底，北京大学学者张颐武在《为您服务报》上刊文，指控韩少功的小说新作《马桥词典》“无论形式或内容都很像，而且是完全照搬《哈扎尔辞典》”。另一位评论家王干也在该报上说：“《马桥词典》模仿一位外国作家，虽然惟妙惟肖，但终归不入流品。”不甘受辱的韩少功最终选择起诉张王二人和相关媒体。“马桥事件”成为文革结束以后，中国大陆最为轰动的文坛公案之一。 然而笔仗打得不开可交之时，《哈扎尔辞典》其实仍未在中国完整亮相，仅在年第二期的《外国文艺》杂志上发表过节译。年月，南山、戴骢、石枕川三人合译的全书，终于由上海译文出版社出版。读者将它拿来与《马桥词典》对照，便发现两本书其实完全没有可比性。 官司打了两年多，直到年月，法院才做出终审判决，裁定韩少功胜诉。此前史铁生、汪曾祺、李锐、迟子建和余华等人曾公开呼吁，由作协机构聘请专家组成《马桥词典》评审委员会，就韩少功是否“抄袭”“剽窃”“完全照搬”做出鉴定，似乎更为合理，也能为日后的类似公案立下范例。 h“右眼当叉，左眼当刀，去他的” 《哈扎尔辞典》讲述的是哈扎尔人的故事。在历史上，哈扎尔人确有其族，操突厥语，公元世纪时来历不明地出现，游牧于里海和黑海之间，世纪建立起强盛的商业帝国，世纪忽然衰落，继而神秘消失，一如当年神秘地出现。 小说融合了历史、哲学和神学，但从故事到结构，绝大部分都是虚构的。中心事件即所谓的哈扎尔大论辩：可汗请来三位哲人释梦，并承诺，哪位哲人在辩论中获胜，他便带领臣民皈依该哲人所属的宗教——基督教、伊斯兰或犹太教。关于论辩的过程和结果众说纷纭，三大宗教都认为本方获得了胜利。世纪的后人收集了已存的所有史料，编成一部百科全书。 帕维奇在卷首语中煞有介事地宣布：“本书现在的作者保证读者诸君读罢本书后绝不会招来杀身之祸，而此种不幸命运曾于年《哈扎尔辞典》初版面世后，降临在当时的读者身上。” 《哈扎尔辞典》分为三部分：基督徒的红书，穆斯林的绿书和犹太人的黄书，各列词条，各做解读，并以代表三种宗教的十字架、新月或大卫星符号建立起联系，互相证实或证伪。根据叙述者视角、时间、信仰或身份的不同，叙述往往也是不同且不可靠的，甚至经常相互冲突。借助这种形式，帕维奇打乱了传统叙事的时序，以俄国套娃般故事套故事的结构，创造出了一种迷宫式的布局，穿插着罗生门式的讲述。凡此种种，注定了《哈扎尔辞典》必将成为一部少有争议的后现代主义文学经典。 他的第二部小说《茶绘风景》（）犹如填字游戏，横章与竖章交替，横章按年代叙述，竖章则旁敲侧击。横读还是竖看，读者可任选其一。另一部《风的内侧》（）是对希腊神话中海洛和利安德故事的重述，而《君士坦丁堡最后的爱》（）则犹如一副塔罗牌，读者可以将书中章自行打乱重组。 经由上述作品——当然，最重要的还是《哈扎尔辞典》，帕维奇一跃成为后现代小说家的代表人物，常被人拿来与博尔赫斯、艾柯、卡尔维诺和科塔萨尔等人相提并论。 无中心，不确定，零散化，这是后现代主义小说最明显的特征。它们往往是开放的、扩散的和相互脱节的，以此反对任何确定性、系统性和集体性的认知。在开始阅读时，读者也许会感到无所适从，但最好的办法是硬着头皮读下去，当你不知不觉参与到情节的构建和因果的结合，快感逼退了不适，喜乐的时刻也就来到了。 最不济的话，我们也可以采用《哈扎尔辞典》中写到的吃读法：“像饕餮之徒那样狼吞虎咽：把右眼当叉，左眼当刀，把骨头抛到身背后——去他的！” fi