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从二胡技巧特点看二胡的民族性艺术特征 【关键词】二胡；滑腔；揉弦；民族特征 一、滑音体现的民族性艺术特征 二胡的产生是以为声乐伴奏为起源，渐渐发展为与乐器合奏，最终脱离成为独奏乐器。在这一漫长的发展过程中，中国传统民族性演唱方法与戏剧为二胡演奏手法的形成起到了很大的影响作用。其润腔等唱腔元素被二胡广泛借鉴发展，最终在长期的加工发展过程中形成了自身所特有的演奏手法。在这些吸收来自于唱腔的演奏手法中，滑音与揉弦是最具特色的表现手法。 （一）滑音多样的变化性 滑音是二胡左手技巧的重要组成之一，它是与跳音完全相对的不带有跃进式特点的无极运动。在滑音过程中，音与音以音头、音腹、音尾的三部分组成方式完成相连。在具体的演奏过程中，能够完成类似中国民族唱腔“润腔”的动人效果。常见的二胡演奏滑音通常有上滑音、下滑音、垫指滑音与回滑音。 此外，滑音在这些常见的滑音分类之外，还可以在具体演奏过程中结合作品的变化，根据不同的情感、内涵、曲风衍生出其他的多种手法。如细分的压滑、揉滑、小三度滑音等。 （二）滑音变化的风格性 在河南、山东的民族风格性乐曲中，通常以坠胡吸收而来的大滑音手法运用居多，典型的乐曲有：《一枝花》《河南小曲》等。在大滑音的演奏风格中通常以粗矿、豪放为主。顾名思义，大滑音以左手滑动幅度较大著称，同时与右手运弓手法相配合，尽量隐