论钢琴曲《皮黄》的创作特色.docxVIP

论钢琴曲《皮黄》的创作特色 一、钢琴曲《皮黄》的创作背景 张朝出生在云南，是一位博学多才性格活泼开朗的音乐家，他创作出的作品大都带有一定的民族特色，《皮黄》也不例外。张朝利用自己的童年经历以及对大自然音乐的热爱，结合京剧的板式结构创作。钢琴曲《皮黄》中的“原板”部分反映出孩童时代的那种天真单纯，所以作者将这段时期的美好定位“原板”。到高潮“垛板”出现时，南北腔调更加明显，京剧的特色表现得最为明显，节奏节拍，旋律结构都充满着京剧韵味，由慢到快，由强到弱，将乐曲推到高潮，直到最后的光辉尾声。 二、《皮黄》的创作分析 （一）“导板”——整首作品的引子 “导板”作为全曲的引子，相当于京剧中人物上场时所用的伴奏形式。“波音”“颤音”“倚音”“琶音”在中国钢琴作品中充当引子很常见。导板带给人一种神秘感，然后在无限反复中结束，故事也即将展开。 （二）“原版”——主题的展现 引子过后，渐渐进入主题，从“导板”转到“原板”，这种形式在京剧中也很常见。“原板”为2/4拍，在京剧中称为一板一眼。钢琴曲《皮黄》中的“原板”便是京剧中“西皮”声腔的原板，主题音调安静平和。京剧的旋律开始在原板出现，以变量节奏作过渡，逐渐冷却。 （三）“二六”“流水”“快三眼”——作品第一部分的展开 按照“原板”的主题，速度上进行加速，然后逐步演变出“二六