刺绣博物馆 历史沿革 丝源.doc

中华刺绣资源库 PAGE 6 丝 源 1972年长沙马王堆汉墓出土的汉绣和1982年湖北江陵楚墓出土的楚绣，都是日用品，但其高度成熟的审美形态和技艺特色，共同构成中国刺绣精品文化之源。两地绣品在图案风格、题材内容上显示了浓厚的楚文化特质，还显示了它们是湘绣发展之源。两股源头活水，开创了后来湘绣和中国刺绣的辉煌篇章。 图1 江陵楚绣凤鸟花纹罗衣（局部），湖北荆州博物馆藏。湖北江陵1982年出土丝绣品，显示了浓烈的地域文化色彩和高度成熟的造型设计水平，是神奇浪漫楚文化的鲜明写照。 图2 龙凤虎纹禅衣（局部），湖北荆州博物馆藏。猛虎张得体，威武挺拔。 图3 龙凤虎纹禅衣（局部），湖北荆州博物馆藏。猛虎夸张得体，威武挺拔。 图4 蟠龙飞凤纹绣浅黄面衾（局部），湖北荆州博物馆藏。卷枝花卉与凤鸟扭结，互 变互换。有楚辞“集芙蓉以为裳”气象，统一在楚文化艺术氛围里。 图5 长沙战国楚墓出土人物御龙帛画（局部），全图高29cm，宽37.5cm，湖南省博物馆藏。一男子佩剑御龙，据考证为屈原。郭沫若为此画题诗：“仿佛三闾再世，企翘孤鹤相从，陆离长剑握拳中，切云之冠高耸。” 图6 长沙战国楚墓出土人物龙凤帛画（局部），全图高23.2cm，宽31.2cm，湖南省博物馆藏。人物龙凤帛画与人物御龙帛画是为中国现存最早的绘画作品，高度成熟的绘画形态，是刺绣设计的基础。 图7 长沙马王堆汉墓出土直裾素纱禅衣，衣长128cm，两袖通长190cm，湖南省博物馆藏。整件衣服重49克，反映了极高的织造水准，验证了古籍记载的“薄如蝉翼，轻若烟雾”之说。 图8 长沙马王堆汉墓T形帛画，高200cm，上部宽100cm，下部宽50cm，湖南省博物馆藏。显示了楚地高度成熟的绘画艺术形态，画在丝帛上，工笔重彩，画面融天上、人间、地下于一体，熔现实、神话于一炉，想象浪漫。 图9 长沙马王堆汉墓深褐色菱纹信期绣残片，高8cm，宽28cm，湖南省博物馆藏。绣纹飞扬流动，色彩典雅庄重，体现了典型的神奇浪漫的楚文化特征。与江陵楚绣遥相呼应，互相印证，异曲同工，说明两地刺绣实为一个整体，同属湘绣之源。 图10 长沙马王堆烟色菱纹罗地“信期绣”绣片，高40cm，宽54cm，湖南省博物馆藏。画面图案为变形燕子，燕子信期归来，故名“信期绣”。 图11 长沙马王堆汉墓黄绢地长寿绣残片（复制品，局部），高57cm，宽40.5cm，湖南省博物馆藏。 图12 长沙马王堆汉墓黄褐色对鸟菱纹绮地“乘云绣”残片（局部），高39cm，宽34cm，湖南省博物馆藏。