论歌剧《野火春风斗古城》中银环角色的音乐塑造.docxVIP

论歌剧《野火春风斗古城》中银环角色的音乐塑造 作者简介：周晓雯（1987—），女，河南工业职业技术学院教师，研究方向：音乐教育。（河南 南阳 *****） 《野火春风斗古城》中银环的角色是剧本作者以及曲作者精心打造的人物形象。银环的性格温柔、单纯、善良、忠诚。在战争的洗礼和革命事件的发展中，银环也逐渐成长。我们可以看到她革命的激情精神、对爱情的忠贞精神以及宁愿牺牲自我的大爱精神。在全剧中银环具有推动剧情发展，引导全剧戏剧冲突、矛盾冲突形成以及使歌剧音乐创作多元化的重要意义。 在歌剧《野火春风斗古城》中，银环角色共有5个唱段，分别是《擦干眼泪盼天明》（银环和女生合唱）、《吸引力》（银环、高自萍对唱和混声伴唱）、《玉镯》（杨母、银环对唱）、《带上玉镯叫声娘》（杨母、银环和混声伴唱）和《心追风雨》（银环和混声伴唱）。笔者将根据唱段之间的音乐、曲式、人物性格、演唱形式等方面的联系将其归为三类分别展开阐述。 一、银环唱段《擦干眼泪盼天明》和《吸引力》分析 《擦干眼泪盼天明》和《吸引力》这两首抒情唱段塑造的银环性格都是温柔、善良、单纯的特征，且运用了同一个基本乐思，以“re、mi、la”三个音展开发展，如谱例1和谱例2。《吸引力》这首曲子是在《擦干眼泪盼天明》素材的基础上加以发展变化而来的。 谱例1：《擦干眼泪盼天明》 谱例2：《吸引力》 但是，这两个唱段也有很多不同之处，比如在拍子、演唱形式、曲式结构和音乐的感情色彩等方面都有所不同，详情见表1。 《擦干眼泪盼天明》是由木管与弓弦乐的完美结合作为前奏引入唱段的，表现出一种宁静、期盼性情景。两种乐器进行了三次变化重复，之后进行连续上行小三度的模进，强化了期盼的情景。调性的转变、游离，奏出梦幻的效果，共同预示着银环清新、单纯的性格，演唱时要注意投入这种情绪。第二段由女生合唱作为复调声部加入，对银环声部模仿进行，最后合二为一，表现出歌词中“盼春风”和“盼天明”的希望与期盼。最后终止于不稳定音。表达一种期待和遐想。上一曲热闹喧腾的场面在《吸引力》中单簧管的吹奏下逐渐变成寂静、孤独的意境。两束光分别投在银环和高自萍身上，他们各自诉说自己内心对恋人的爱慕以及各自对爱情的渴望与期盼。在第七小节中，调式由原来的C调转为A调。节奏型也随之发生了变化，进入歌唱的节奏，并以第一个八分音符休止的弱起小节为开始，增加银环平稳的叙事性情绪。演唱时要把握前奏孤独、安静色彩，以及内心想要诉说和表达爱意的情绪。 在演唱塑造的时候，由于这首唱段是银环第一次亮相所选的唱段，要塑造出银环在一出场时柔美的音乐形象。首先，要抓住银环音乐柔装饰音运用的特点，装饰音音型轻柔、快速流动的特点加强了银环柔美的形象。伴奏和主题音乐中多次出现倚音、颤音、回音等装饰音，演唱时要注意将装饰音唱的清晰、轻柔；重点在于情绪的控制，音量不必太大。其次，级进的音程进行也是塑造银环柔美形象的一个重要手段，演唱时要深情投入。最后，演唱时要注意尽量保持音色的柔美，空灵。从高位置起音，第一句“云影儿摇”在不同音符上换字，需要保持歌唱的通道的位置统一，切忌根据音符的不同而改变歌唱位置。第三句“熬过寒夜望春风”，这一句要唱出对未来形式好转的期待感。 在演唱《吸引力》这一爱情唱段时，着重塑造银环对爱情的憧憬、向往。首先，可以体会流行歌曲的倾诉感。银环渴望追随心中的声音，即使对爱情的想象也能让她感觉如同现实般溢满，要唱的深情。演唱时用说唱的语气，和爱人之间亲密的诉说感来演唱。其次，还要注意与伴唱声部很好的配合，以达到相互衬托、相互呼应的效果。再次，副歌部分要注意唱出层次，多加入混声、假声，与第一部分形成对比。最后，虚词“喔”在本唱段中多次出现，是有其含义的，伴唱加入到整体的音乐中，成为其中的一部分，它表达一种旁观者对银环感情的认同。 二、银环唱段《玉镯》和《带上玉镯叫声娘》分析 这两首极为深情的女生对唱有着亲密的关系，它们二者仅在调性、歌词和结尾处有略微不同，后者是前者的变体。这个唱段保持了银环角色缠绵的音乐风格、级进进行和装饰音的音乐特色。四拍子节奏，速度较慢，曲式结构为二段体结构。 《玉镯》前奏为主题型前奏，是由歌曲的主题乐句衍变而来的前奏。由木琴和琵琶奏出，木琴表达神秘的感觉，琵琶奏出亲切的意味。《带上玉镯叫声娘》前奏同样为主题型前奏，不同的是调性由《玉镯》的bB调转为本曲的bA调。乐器也增加了碰铃、弦乐以及二胡这一民族乐器，使得唱段音乐更加具有民族韵味。 两首乐曲的A乐段（第7-17小节）为叙事乐段，舒缓的节奏、波动的旋律，以美玉为寄托，讲故事一样娓娓道来。其特点是“一字多音”（如谱例3）且具有民族韵味旋律，增强了歌曲的情感分量。使歌曲音乐细腻