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从美国音乐剧看中国音乐剧发展 近来国内戏剧市场似乎一下子成为音乐剧的市场，像正在全国巡演的《Q大道》和《一步登天》，其他领域经典作品变换形式的呈现《人鬼情未了》、《小王子》，还有前不久沪上争议颇多的“原创”、“金融”、“悬疑”、“音乐剧”《点金手》等等，涌现出不少音乐剧作品和制作团队，观众们也对这种“既唱又有跳”的形式大感兴趣，看上去似乎戏剧市场迎来了一个新高潮。当然，音乐剧是一个典型的舶来品，谈到音乐剧，不得不说到伦敦西区和百老汇，这是当今世界上最重要的两大音乐剧产地。在此就谈谈自己相对熟悉一些的美国音乐剧发展情况。 古希腊时期戏剧的本质就是音乐剧，甚至可以说音乐剧是西方戏剧的基石。亚里斯多德在诗学中提到剧场的六大元素，分别为情节（plot）、角色（character）、思想（thought）、语言（language）、音乐（music）与景观（spectacle），歌曲和舞蹈与朗朗上口的台词紧密结合，才会构成极富张力的故事情节，这正是剧场的魅力所在。而很长一段时间，戏剧却被看作是阳春白雪、十分不接地气的严肃高雅艺术，这简直是一个巨大的误解。 纵观美国音乐剧的发展历程，至少可以追溯到18世纪30年代在美国东北地区上演的民谣歌剧，如1735年在南卡罗来纳州查理斯敦首演的《弗罗拉》（Flora）以及1750年在纽约上演的《乞丐歌剧》（The Beggars O