足文化艺术的演绎与发展.docxVIP

足文化艺术的演绎与发展 现象——人们历来只知运用或役使着足手，却并非深知足手作为人类文明与前途的基础的重大意义。 达芬奇说得非常形象与精确：足和手是“工程学的杰作和艺术品”，是“鬼斧神工”。 倘若要系统、具体地介绍由人类足和手派生、衍生、演绎、拓展起来的艺术，恐怕永远亦叙述、表达不尽，因为几乎所有的艺术都是最终由足手去实现去完成的。这里仅就人类直接表现、反应、凝聚于足下手上的事物及现象作一些简介与叙述。 近代艺术家们将足誉为人的“第二张面庞”。杰出的法国雕塑家罗丹（1840-1917）一生醉心人类形象雕塑，而在其无数佳作中，以足手命题或为主题的却占据要位： 1886年，他完成青铜雕：《加莱义民手的习作》； 1898年，在完成了人们熟悉的《上帝之手》之外还有鲜为人知的《上帝的足》，成为其以足手雕艺术语言替自己立下的自传； 1903年，创作了《女人在魔鬼掌中》； 1908年，他的《圣堂》，以一双合拢又不乏灵巧的手，寓意人类的万能和向上； 1910年，《秘密》闻世，以探索人类足姿手势在造型表现力上的特殊功能； ?? 罗丹作为一代巨匠化身，如此沉醉于用足用手刻划意境，乃出于足手雕艺术所特有的语汇，倾述着对人类之足手的赞叹之情。他的“足手”的艺术得到世界上无数雕塑艺术家们的认肯，并得以巨大无限的发挥！ 智