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后殖民主义解读电影《花鼓歌》改编策略 一、黎锦扬小说《花鼓歌》改编概述 1957年，美国华裔作家黎锦扬的第一部长篇小说《花鼓歌》由法勒、斯特劳斯和卡达希（Farrar， Straus and Cudahy）出版社出版，很快便成为《纽约时报》的畅销书，是继林语堂的《唐人街家庭》（Chinatown Family， 1948）之后第二部荣登美国畅销书排行榜的华裔小说。1957年3月30日，《纽约客》“小说”栏将《花鼓歌》中的一部分略作整改，拟名为《守旧之人》（“A Man of Habit”），使黎锦扬成为第一个在《纽约客》上发表小说的华裔作家。1958年12月1日，由罗杰斯（Richard Rodgers）、哈默斯坦二世（Oscar Hammerstein II）根据该小说改编的同名音乐剧在百老汇圣·詹姆斯剧院上演，首次由亚裔出演并大获成功，前后演出达600余场。1960年3月24日，该音乐剧在伦敦西区宫殿剧院首演，共演出464场。1961年，《花鼓歌》被环球电影公司搬上银幕，入围1962年第34届（奥斯卡）学院奖5项提名，成为当年全美十大最卖座电影之一。1996年，黄哲伦重新改写了音乐剧《花鼓歌》，于20XX在百老汇上演。 尽管小说版《花鼓歌》取得了极大的成功，但在国外依然存在批评的声音。亚裔美国文学史家金惠经（Elaine Kim）指出，该书的主要缺点是“