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选择与安排 朱光潜 选自《朱光潜美学文学论文选集》 (湖南人民出版 社 1980 年版 ) 。 在作文运思时，最重要而且最艰苦的工作不 在搜寻材料，而在有了材料之后，将它们加以选择与 安排，这就等于说，给它们一个完整有生命的形式。 材料只是生糙的钢铁，选择与安排才显出艺术的锤炼 刻画。就生糙的材料说，世间可想到可说出的话，从 前人在大体上都已经想过说过；然而后来人却不能因 此就不去想不去说，因为每个人有他的特殊的生活情 境与经验，所想所说的虽大体上仍是那样的话，而想 与说的方式却各不相同。 变迁了形式， 就变迁了内容。 所以他所想所说尽管在表面上是老生常谈，而实际上 却可以是一种新鲜的作品，如果选择与安排给了它一 个新的形式和新的生命的话。 “袅袅兮秋风，洞庭波 兮木叶下〔袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下〕屈原《九 歌·湘夫人》中的诗句。袅袅，微风吹拂的样子。波， 起波， 这里用作动词。木叶，树叶。 ”，在大体上和 “菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间〔菡萏 (h àndàn) 香销翠叶残，西风愁起绿波间〕南唐李璟《浣溪沙》 词中的两句。 李璟(916 — 961) ，五代词人， 南唐君主。 菡萏，荷花。 ”表现同样的情致〔情致〕情趣。，而 各有各的佳妙处，所以我们不能说后者对于前者是重 复或是抄袭。莎士比亚写过夏洛克以后，许多作家接 着写过同样典型的守财奴 (莫里哀的哈伯贡 〔莫里哀的 哈伯贡〕莫里哀 (1622 —1673) ，法国著名剧作家，主 要作品有《伪君子》《悭吝人》等。哈伯贡，现在一 般译作“阿尔巴贡 ”，是喜剧《悭吝人》中的人物。和 巴尔扎克的哥里阿 〔哥里阿〕现在一般译作 “葛朗台 ”。 巴尔扎克小说《欧也妮 ·葛朗台》中的主人公。是著例 )， 也还是一样入情入理。材料尽管大致相同，每个作家 有他的不同的选择与安排，这就是说，有他的独到的 艺术手腕，所以仍可以有他的特殊的艺术成就。 最好的文章，像英国小说家斯沃夫特〔斯沃 夫特(1667 —1745) 〕现在一般译作 “斯威夫特 ”。他的 代表作是寓言小说 《格列佛游记》 。所说的， 须用“最 好的字句在最好的层次 ”。 找最好的字句要靠选择， 找最好的层次要靠安排。其实这两桩工作在人生各方 面都很重要，立身处世到处都用得着，一切成功和失 败的枢纽都在此。 在战争中 我常注意用兵，觉得它和 作文的诀窍完全相同。善将兵的人都知道兵在精不在 多。精兵一人可以抵得许多人用，疲癃〔疲癃 (l óng) 〕 原意是曲腰高背的病态，这里泛指年老多病。癃，衰 弱多病。残疾的和没有训练没有纪律的兵愈多愈不易 调动，反而成为累赘或障碍。一篇文章中每一个意思 或字句就是一个兵，你在调用之前，须加一番检阅， 不能作战的，须一律淘汰，只留下精锐，让他们各站 各的岗位，各发挥各的效能。排定岗位就是摆阵势， 在文章上叫做 “布局 ”。在调兵布阵时，步、骑、炮、 工、辎〔辎(zī〕)古代的一种车。这里指行军时携带军 械、粮草、被服等物资的运输部队。须有联络照顾， 将、校、尉、士、卒须按部就班，全战线的中坚与侧 翼，前锋与后备，尤须有条不紊。虽是精锐，如果摆 布不周密，纪律不严明，那也就成为乌合之众，打不 来胜仗。文章的布局也就是一种阵势，每一段就是一 个队伍，摆在最得力的地位才可以发生最大的效用。 文章的通病不外两种：不知选择和不知安排。 第一步是选择，斯蒂芬生〔斯蒂芬生 (1850 — 1894) 〕 英国作家。现在一般译作 “斯蒂文森 ”。说：文学是“剪 裁的艺术 ”。剪裁就是选择的消极方面。有选择就必 有排弃，有割爱。在兴酣采烈时，我们往往觉得自己 所想到的意思样样都好，尤其是费过苦心得来的，要 把它一笔勾销，似未免可惜。所以割爱是大难事，它 需要客观的冷静，尤其需要谨严的自我批评。不知选 择大半由于思想的懒惰和虚荣心所生的错觉。遇到一 个题目来，不肯朝深一层处想，只浮光掠影地凑合一 些实在是肤浅陈腐而自以为新奇的意思，就把它们和 盘托出。我常看 大学生的论文 ，把一个题目所有的话 都一五一十地说出来，每一点都约略提及，可是没有 一点说得透彻，甚至前后重复或自相矛盾。如果有几 个人同做一个题目，说的话和那话说出来的形式都大 半彼此相同，看起来只觉得 “天下老鸦一般黑 ”。这种 文章如何能说服读者或感动读者 ? 这里我们可以再就 用兵打比譬 ，用兵致胜的要诀在占领要塞， 击破主力。 要塞既下，主力既破，其余一切就望风披靡，不攻自 下。古人所以有 “射人先射马，擒贼先擒王〔射人先 射马，擒贼先擒王〕杜甫《前出塞九首》 （其六 ）中的 诗句。指要瓦解敌方就要先擒住它的首领。 ”的说法。 如果虚耗兵力于无战略性的地点，等到自己的实力消 耗尽了，敌人的要塞和主力还屹然未动，那还能希望 打什么胜仗 ? 做