罗传统技艺与创新 1、链式罗 四经绞罗.docxVIP

中国丝绸技艺资源库 中国丝绸技艺 建设单位：苏州经贸职业技术学院 四经绞罗的结构 四经绞的链式罗,其结构看上去比较复杂所示,织物经纬线交织时,经丝分成地经和绞经两种，一根地经间隔一根绞经排列，即地经与经之比为1:1。与纬丝相织时,一根绞经可以和相邻的两根地经起绞，一根地经也可以与相邻的两根绞经相纠,相邻绞组之间交错勾连,像锁子甲一样编连成一体,故称“链式罗”。因没有固定的绞组,外表看起来没有呈直线状的经丝,也称“无固定绞组罗”。这类组织的罗在商代就已出现,如河南安阳殷墟妇好墓出土的连体甗和方彝上,有很多罗织物的遗痕。罗织物当年可能是包裹在铜器外面的,经过千年的埋藏,已经“融化”在青铜器表面的锈迹中了。分析这些遗痕的结构,可以发现正是无固定绞组的四经绞素罗。湖北江陵马山战国时期的楚墓中,也发现了与商代青铜器上的印痕结构相同的四经绞罗。因此在商周时期作为丝织品的罗大部分都是四经绞素罗,可以在罗地上刺锈,绣出龙凤虎等瑞兽和缠绵的蔓草,以此制成的衫袍和衣裙,是最为华贵的服饰。《战国策·齐策》:“下宫糅罗纨、曳绮觳,而士不得以为缘。”君主的妃子可以穿华丽的罗纨,而土连用罗纨来镶包衣缘都不能,那么当君主有难时,能指望士为君主挺身而出吗?这句话也说明:罗、纨、绮、穀都是高档织物,非一般人能享用。 四经绞的链式罗在汉唐时期达到极盛。从出土文物看,商周时均为素罗,从汉代起出现花罗。花罗的结构,是让二经绞和四经绞互为花地,通常是四经绞罗作孔眼较大的地纹,以二经绞罗起孔眼较小的花纹,形成花部与地部外观纹理上的对比,从而显出花 纹来。新疆尼雅出土的汉代花罗即是以四经绞作地、二经绞起花的菱纹罗,满城、诺因乌拉、武威磨嘴子等汉墓中都有这种菱纹罗出土,马王堆一号、三号汉墓,江 陵凤凰山汉墓更有大量花罗出土。以马王堆一号汉墓出土的花罗为例， 成幅的纹罗有十余件,幅宽36-51厘米不等,色彩有朱红、青烟色、白色,花样以菱形图案为主,通幅分别排13-14个,布局严谨。这种菱形图案是汉代织物中最常见的图案,貌似俯视的漆器“耳杯”。考汉代文献中有“杯文绮”的说法,因此称之为“杯文罗”，其实是一种菱纹罗。 综上所述,我国在唐 五代以前的丝织罗,一般均为这种链式罗结构,越罗是这一时期的著名产品,其组织结构也应是这样的,不会有例外。幸运的是,近年来,考古工作者在浙江境内两次发现了越罗的实物(分别出土于安吉的西汉古墓和杭州的雷峰塔地宫),让我们得以在千年之后一睹传说中越罗的庐山真面目。 2008年,浙江省文物考古所和安吉县博物馆共同组成的考古队,在距离杭州不到100公里的安吉高禹镇五福村一处战国末到西汉初的墓葬中发掘出土批丝织品,包括罗、锦和绢等品种其中一件暗花罗织物特别引人注目。该织物原为铜镜的纽带,经过清理后发现是 块织有菱纹图案的罗织物,结构为链式花罗即以四经绞组织作地部、二经绞组织显示花部的织物。这种织物的生产对织造技术的要求较高,其图案与当时流行的耳杯相似,当时称这种织物为“杯文罗”。耳杯是当时饮酒的酒具,以漆器为多,世人常见。但由于耳杯是椭圆形的,在织造上存在一定 的难度,织成后大致呈菱形 所以现在一般也称之为“菱纹罗”。这块菱纹罗与湖南长沙马王堆汉墓出土的花罗结构一致,但其图案甚至更复杂一些。(这就是目前为止我们能见到的最早的越罗了,联想到唐代杜甫“缫丝须长不须白,越罗蜀锦金粟尺”的名句,令人不胜欣喜。这种菱纹罗在浙江地区还是首次出土,填补了浙江丝绸史上的空白,证明浙江丝绸业在西汉初期已经很发达,而不是像以前所认为的那样一片空白。至少可以说,浙罗的生产历史可以上推到战国秦汉时期。 越罗的另一个重大发现是在杭州雷峰塔地宫。2007年,浙江省考古研究所在对地宫进行发掘时发现了越罗,它也是链式罗。雷峰塔地宫出土的丝织品基本已朽烂,但在铁函周围及外表底部、铁函内金塔顶、铁函底部及铜镜表面,尚存残片。其中保存得相对较好的是铁图底部的丝织品。从残存情况分析,原共有大小两层方形锦垫。大锦垫在下,长、宽均为23.5厘米,中部是织锦,四周罗缘,罗下衬纸,缘宽约8.5厘米,以绢为里,中间絮夹绵。小锦垫在上,长20.5厘米,宽21厘米,也基本呈正方形,中部为锦,四周罗缘,缘宽4.5厘米,以绫为里,中间夹绵。 铁函外罩底边处也有较为集中的丝织品残痕,其中包括纹罗、素罗、方纹纱和绢的残痕。此外,半面铜镜上也有丝织品的残痕,其中包括纹罗、素罗和纹纱三种品种的残痕。金塔顶原有织物残片为方纹绫。 根据中国丝绸博物馆专家给出的分析报告,雷峰塔地宫中