工业设计史小论文.docVIP

1 ?对工业设计史中最具创造性的理论与作品做简明扼要而系统的论述，谈谈自己对该理论和 作品的看法。 答：我觉得T业设计史屮最具创造性的理论是在新艺术运动屮艺术家们提倡的“崇尚自然， 但不单纯的模仿自然，应加以综合、提炼，以更为自由和更富想彖力的形式来表现自然〃。 这一理论是新艺术运动的核心，诞生的社会因素是战争过后，独立的国家急需一种新的，非 传统的艺术表现形式来打入国际市场；文化因索是報体艺术的哲学思想在艺术家屮流行, 他们致力于将视觉艺术与自然形式融为一体。这一理论的特征是：一、崇拜自然，崇尚热烈 而吐盛的自然活力；二、反对机械式的模仿，提倡综合、提炼；三、反对直线和平血，突岀 表现曲线和有机形态。这一理论的代表作品有高辿的米拉公寓和巴特罗公寓、霍尔塔的布鲁 塞尔都灵路12号住宅、维尔徳设计的刀叉和瓷盘等等。 我认为这一理论是具有划时代意义的。虽然从原始社会开始，人们就师法白然，在白然 界中提取元素与灵感，但大多局限于细枝末节之中，鲜有加以提炼者。而这一理论提侣综合、 提炼，让美从具体的自然形彖屮抽彖出来，是一种对自然精髓、自然活力的提取。另外，由 于需耍个人思想参与进综合、提炼，作品往往体现出一种个人风格，一种不同于他人的创新。 不过，在新运动时期，该理论大多实践于纹样，在当下，我们应该致力于将该理论实践于立 体形态，高迪就是我们很好的榜样。 2.论述工业设计与手工艺传统的关系。 答:工业设计萌芽于工业革命Z后，在此Z前，手工艺设计阶段延续了数千年，由于地域的 差别，各地区、备民族都形成了备具特色、风格鲜明的设计传统。遍及社会每一处的设计组 成了一个行机的整体，是一个民族的文化和精神的最大载体，是一个民族最好的代言人。虽 然手工艺设计蕴含着丰富的沉淀了数T年的文化内涵，但是依靠手工劳动的传承与发展已不 能满足当今社会的需求了，因而民族设计文化应该实现从手工艺设计过度到工业设计。传统 手工艺留下了无数杰出的作品、生产工艺、结构机制，这正是当今工业设计的宝库。当然, 任何设计的发展都不应建立在机械式的模仿上，面对传统手工艺，我们应该去感受其屮的文 化内涵、民族精神，要从中提炼综合创新，而不是摘抄。所以，工业设计面对手工艺传统应 该：肯定传统，师法传统，取其精华，去其糟粕，结合当下生产力、生产技术，提炼综合创 新，设计出蕴含民族特色、民族精神而不违背新时代审美特点的作品。 3?结合时代背景，谈谈包豪斯的当下意义。 答：在我看来，包豪斯作为一所设计学校留给后人最大的财富是其思想方针与教育方法。当 下,设计行业兴盛发达，是前所未有的盛况。但在兴盛的背后却存在看一个令人扌H忧的现实， 大多数作品趋于雷同，让人深深地感觉到一股学院派气息，这正是在错误思想方针与教冇方 法下的必然后果。包豪斯在设计屮提侣白由创造，反对模仿因袭、墨导成规，这正是当下设 计教冇最应当强调的一点，在评价作品时我们不应只看重好坏，还应看是否有白己的想法, 己的见解。包豪斯最令我羡慕的地方是其对手T艺的重视和具与企业界、工业界的紧密联 系。学生在接触传统手工艺提升动手能力的同时，还可以从屮获取灵感。当下屮国要探寻一 条特色设计之路就必须尊重传统的手工艺行业，从屮获取养分。另外，与企业、工厂的联系 和在车间的训练则可以使学生清晰了解产品诞生的每一个环节。当下设计界，许多作品局限 于外观的创作，忽视了生产环节，这大大地违背了工业设计诞生的初衷。所以，学习包豪斯， 不是学习一种风格，而是学习一种思想，一种方法。 4.在设计原则上，现代主义提倡“形式追随功能”，后现代主义提倡“形式追随表达”。请 结合他们的时代背景，分析他们的合理性和存在的不足。 答：19世纪末、20世纪初，工业和科学技术发展迅猛，机器及其产品成为消费品开始走入 市场，但由于依I口借助于传统的装饰，这些产品无论从使用功能上、外形上，还是安全性、 方便性上，祁存在众多问题，机器生产带来的矛盾异常尖锐。现代主义设计正是在这样的背 景下发展起来的。现代主义提侣“形式追随功能”，强调功能的重要性，认为一件物品的美 和价值是取决于它对于其目的的适应性。这种观点适应了当时生产力与生产技术。主张从功 能从出发，抛弃无用的装饰，追求标准化，这大大方便了批量生产，提高了当时的生产效率。 符合时代气息的“机器美学”也一定程度的满足了消费者的需求。但是由于过分的强调批量 生产、简洁与标准化，产品变得过分理性和冷漠，大众消费的概念被忽略，消费者多样性选 择的权利被剥夺。 后现代主义源于20世纪60年代，此时生产力和生产技术水平大大提升，人们的生活水 平也迅速提高。在此Z前，现代主义长期以冷漠单调的形式充斥看世界。而随肴经济的发展， 形式单调的产品已不能适M多元化的市场需要和商业竞争。此时诞生的后现代主义认为必须 重视公众的通俗口