朝多极化方向发展的俄罗斯文学.pdf

朝多极化方向发展的俄罗斯文学 张捷 苏联解体已５年有余。原来作为苏联文学主体的俄罗斯文学，在新建立的社会政治经济 制度下，也已熬过了５个年头。应该说，在这５年中，它发生了一系列巨大的变化，其中之 一是某批评家所说的“文学与国家分离”（разгосударствление лит ературы）。这是苏联解体给文学带来的一个主要变化，文学的许多新特点都是随着这 个变化而产生的。 我们知道，十月革命胜利后，苏维埃国家如同列宁所说的那样，成为“艺术家的保护人 和赞助者”。也就是说，从那时起，文学事业一直受苏维埃国家的领导和扶植。到５０年代下 半期，文学界出现了一种企图摆脱国家领导的倾向。在“改革”年代，这种倾向得到恶性发 展，而“文学与国家分离”的过程到苏联解体后才最后完成。 过去文学与国家的关系不仅仅只表现在国家对它实行领导和监督这一个方面。国家在这 样做的同时，从各个方面支持文学事业，为它的发展创造包括物质条件在内的各种有利条件。 苏联解体后，文学既然不再接受国家的领导和监督，不再承担对国家的义务，自然也就得不 到国家的保护和赞助，摆在它面前的，只有“自谋生路”这一条路。利哈乔夫院士曾把摆脱 了国家领导的文学比做一只出了笼子的小鸟，说它“碰到了两个困难。首先它的翅膀软弱无 力……其次它没有了饲料”。这只小鸟在苏联解体后被一下子抛到了尚未完全形成的、几乎不 讲规矩的“野蛮的”市场上，由于一时适应不了新的生活环境，生命曾受到威胁。尤其是严 肃文学（或称雅文学）日子更不好过。从１９世纪以来一直在文学生活中起重要作用并成文 学状况晴雨表的大型文学杂志，陷入了困境，其中有的杂志曾一度面临停刊的危险。包括《旗》、 《十月》、《民族友谊》、《涅瓦》等１４家自由派刊物，至今仍靠美国“好心的大叔”索洛斯 的资助才得以维持［①］，而且印数仍在继续下降。 另一方面，随着图书出版业的私有化进程的加速完成，以商业利润为主要导向的各种私 人出版社迎合读者不健康的趣味和要求，大量出版娱乐性和刺激性的通俗读物。原来的国家 出版社为求得生存，也起而仿效。于是图书市场上刮起了一阵阵旋风，接连出现了各种“热”， 例如侦探小说热、惊险小说热、言情小说热等等，出版物的格调愈来愈低，宣扬暴力、凶杀 和色情的诲淫诲盗的作品大量上市。最近传统的大型文学杂志又碰到了一个强劲的对手，这 就是所谓的“彩色杂志”（цветные或глянцевые журналы）。这些 花里胡哨的刊物摆满了报刊亭和书摊，它们品种繁多，其中包括俄罗斯版的《花花公子》、《斗 牛士》、《斯塔司》、《普丘奇》、《２９》、《四海为家者》、《安德烈》、《熊》等等。俄罗斯《文 学报》这样描述这种“新文化”的“盛况”：“这是各种名称和吸引人的彩色封面的汪洋大海， 它在报刊亭和地下通道的书摊上简直淹没了由大型杂志构成的小岛，而在１０年到１５年前， 大型杂志曾雄踞于像《星火画报》之类的孤零零的‘彩色’杂志之上。”值得注意的是，这些 杂志熟悉市场行情，善于迎合读者的心理，刊登的主要是娱乐性的轻松读物，加上图文并茂， 印刷精美，正在夺走不少读者。同时它们的丰厚稿酬也吸引了一些名作家与之“合作”。著名 小说家比托夫率先把新作交给《花花公子》连载；著名诗人沃兹涅先斯基常在这样的刊物上 发表诗作；女作家托卡列娃也开始为文学画报《２９》撰稿。步他们的后尘者，恐怕大有人 在。这些杂志的生意兴隆和奢华阔气与大型杂志的度日维艰和简朴寒酸形成鲜明的对照。 由于国家不再对文学创作实行直接领导和干预，不再鼓励和倡导某一流派和某种倾向，不再 提出一些思想原则来规范创作，并且取消了审查制度，文学界的混乱无序状态有所加剧。各 种文学思潮蜂起，具有不同思想政治倾向和采用不同艺术方法的作品杂然纷呈，文学创作朝 多极化发展的趋势变得更为明显。 这种发展趋势并不是在苏联解体之后才出现的。早在“改革”年代，原来统一的（至少 表面上如此）文学界由于在一系列问题上发生意见分歧，分裂为拥护“改革”的自由派和对 “改革”持保留和批判态度的传统派，这两大派摆开阵势，进行了连绵不断的“内战”。而从 创作来看，两派的作品在思想内容和艺术形式方面的差别愈来愈大。作家普罗哈诺夫早在１ ９８８年就指出“两种不同的文化”的存在，一种是以西方民主为准绳的“自由派文化”，另 一种是希望保持独立自主性、走本民族道路的“保守文化”。他说的“保守文化”，指的就是 传统派文化。批评家佐洛托诺索夫也在苏联解体前夕说过，作为一个