重构白石风雅：“小红低唱我吹箫”的想象与复写.docxVIP

重构白石风雅：“小红低唱我吹箫”的想象与复写 苏野，1976年生，在《诗刊》《诗歌月刊》等发表诗歌、散文及评论两百首（篇），作品先后入选《2001中国年度最佳诗歌》（诗刊社编，漓江出版社）等十几种诗歌选本。2021年入围首届“江苏省青年诗人奖”。现居苏州。 苏州吴江之垂虹桥，始修于宋代庆历年间，自诞生之日起便一直是名满东南的鸿图华构。它如“长虹飞渡”（丁祖荫《重修垂虹桥记》）于“驶风怒涛，舂激喷薄”（袁桷《重建长桥记》）的空渺太湖之上，“四岸俱无只有天”（张蕴《垂虹亭》），其景“壮丽此无敌”（王安石《垂虹亭》），“若非人世，极画工之巧所莫能形容”（刘学箕《水调歌头·三载役京口》小序）。因而，或登高赋诗，或步远送归，或临水赏月，或宴饮舒啸，历来造访登临的骚客文人指不胜屈，题诗拟文者不绝于史。如果我们将垂虹桥，桥中的垂虹亭，桥边的华严塔、三高祠等人文胜境，以及作为背景的太湖，视为一个以垂虹桥为核心的、完整的文化空间，那么现存歌咏垂虹桥的诗词竟达五百首之巨，真可谓洋洋大观。 而在南宋，歌咏垂虹桥的文人雅士尤多，其中不乏文坛领袖、诗界祭酒，以及虽然时为寒士下僚但却名垂后世的一流文人，像叶梦得、朱敦儒，以及“平生百绕垂虹路”（《青玉案》）的张元斡、“长年剩看垂虹月”（《垂虹》）的范成大、“三年两度上垂虹”（《再登垂虹亭》）的杨万里、“十度过松江”（《水调歌头·三载役京