浅析张爱玲小说《倾城之恋》的悲剧意识.docxVIP

浅析张爱玲小说《倾城之恋》的悲剧意识 摘要：本文通过张爱玲小说《倾城之恋》中的两位主人公来诠释悲剧性人物产生的原因，主人公白流苏和范柳原由于各自在不同的生活环境中成长，导致不同的人生观念的差异，两个人是通过婚姻结合在一起，在小说的最后看似是一个比较圆满的结局，但是通过对两位主人公生活的跌宕起伏境况的细致描述，《倾城之恋》中透出一股浓浓的悲剧意识，通过细细研读《倾城之恋》，作为一名深陷故事情节的读者，我们对大时代背景中的悲剧意识的有了一个更深层次的理解与认识，从不同的角度分析了解就会有不同的感慨思想模式。《倾城之恋》总体来讲是一个非常动听并且非常贴近生活的感情故事。在《倾城之恋》的女主人公白流苏作为一名从腐旧、封建的家庭长大的女人，经历了香港之战的洗礼之后，并没有受其影响成为一名令人敬仰的革命女性，她在经历了一次失败的婚姻之后，受尽了家人与亲人的冷嘲热讽，她只身一人、身无分文地前往香港开始自己的生活。在一次偶然的机会里，她认识了英俊儒雅并且富有多金还是单身的范柳原，她开始努力去与范柳原进一步的相知从而相恋，到最终成为合法夫妻。两人都是情场高手，在这场充满利益气息的较量中两人斗志斗法，对白流苏来讲，范柳原是非常符合她的结婚标准，也是一个最为合适的一生伴侣，他们有共同的语言，有着相同的思想观念。他们始终都是在最大化地利用地彼此，都没有意识到在不断的接触中两人已经产生了深深的感情。不过由于封建传统的束缚，最终导致了悲剧的产生。 关键词：张爱玲 倾城之恋 悲剧意识 前言 张爱玲小说《倾城之恋》中的女主人公白流苏生活在半殖民地半封建的社会背景下，具有浓厚传统思想的封建大家庭中，但是她却不愿被封建社会思想束缚不受任何男人牵制而有自己独特的思想精神，努力将自己的命运掌握在自己的手中，所以她成为了“倾城之恋”最后的赢家。无论在生活中遇到什么样的困境她都会积极的去面对，就算是在乱世的沉沦中，她始终坚持自己的梦想，也许这就是女性柔弱背后的坚强。从她的处境以及对待处境的态度上来看，她是那个时代人们学习的榜样，也是改变自己命运的典型代表。相对来说，范柳原的生活背景在外人看来是比较优越的，但是只有他自己清楚的明白自己生活的困境，私生子的身份让他很是自卑。生活环境影响了范柳原的思想意识的变化，他长大以后不再相信任何人，即便是自己一直深爱的女人，也保持着情人的关系，在自己的感情世界找不到归属感，也是人物悲剧的表现。 一、张爱玲创作过程中的悲剧意识 （一）我对悲剧意识的理解 在提笔行文之前，作者参考了前辈的一些著作和史料，从正侧面对张爱玲本人进行了研究，企图发掘其在《倾城之恋》中悲剧意识的来源。 首先从张爱玲的身世背景上看，其祖上在清朝曾经显赫一时，而之后的家道没落，无疑激发起了其强烈的创作禀赋，也为其提供了很好的创作素材；曾经有一个故事提到，张爱玲在创作《倾城之恋》之前的时间里，曾经悉心研究了曹雪芹的《红楼梦》，这有无疑为其提供了很好的创作标杆和参照；有一种提法，张爱玲从其出生，到现在已经有逾90年的历史，算是“奶奶级”人物了，可见其所处的环境，随着时间的推移，足够酝酿出一坛佳酿，这也算是一种历史因素的沉淀。 或许以上的素材提供和分析并不具有逻辑性，但是作者想体现的一点是，张爱玲自身性格和创作意识的形成，具有时代性。而恰恰多舜命运的磨砺，让她拥有了挥笔丹青，以文抒情的人格特征。 其次从张爱玲的家庭环境看，家庭不合、父亲的颓废残忍，无疑会造成她缺失父爱，造成其爱情人格的残缺。而更明显的是，在自我的世界里孤独酝酿苦酒、舔舐伤口已经不足够让一个青少年成长阶段的女性所能容忍和满足。自然而然的，用文字来宣泄感情将是一种很好的处理方式。在这个时间阶段上，虽然作品中外显的行文方式处理得相当平淡和冷峻，而实际上无不反衬着其内在的精神的独立和充盈——我尝试用一种传统的表达方式来描述，就是《倾城之恋》作者的语言表现为外冷内热，及其内在的“独与天地间精神往来”的精神状态，对爱情极其豁然达观的态度；再通俗一点讲，大概就是“我真心写我的爱情欲想和追求，这个文字载体，只是让我自己内心的真实体验得到表达的方式，对外在的反馈我完全并足够‘漠视’的精神状况。” 张爱玲1943年创作《倾城之恋》之时，正处在香港大学的学习期间，对爱情是一种理想化的状况，并且与之前的身世背景联系起来看，无疑其理想中只可能会添加一些悲情因素，这个是一种相关联的结果。 二、张爱玲小说的悲剧意识表现 （一）传统意识下白流苏的女性悲哀 首先从白流苏的初期感情经历看。白流苏经历过一段让人羡慕婚姻，丈夫唐一元是有身份有地位的人物。但是可悲的是，其夫不重持家，修养低下，在家庭中扮演了极端不完整的角色。唐一元的这些很明显的缺陷，让这段婚姻最终走向分离。 对此作者进行分析，布设这个悲剧情节的创作意识来源，无疑就是张爱玲的成长