论从维熙“荷花淀派”时期的文学创作.docxVIP

论从维熙“荷花淀派”时期的文学创作 作家从维熙于1953至1957年间，创作了为数不多的短篇小说和散文，这些作品主要收录在散文小说集《七月雨》和小说集《曙光升起的早晨》。凭借这些数量和质量均有限的创作，从维熙始列于“荷花淀派”队伍中。在当前的文学史叙述中，从维熙的“荷花淀派”身份都无异议，但几乎无人知晓他的贡献，即使其1950年代唯一的长篇小说《南河春晓》也被文学史深沉地遗忘了，被遗忘并不代表其文学成绩无可观之处，反而给“十七年”文学研究留下开拓空间。 一、“二元”叙事：如何平衡 “二元”对立的“新人新事/旧人旧事”叙事模式成为延安文艺及“十七年”文学的一大传统，显现着“十七年”文学在创作主题和人物形象塑造上的政治化和概念化特征。基于对新时代全方位呈现的诉求，和同代大部分作家一样，从维熙的创作表现出对时代政治和祖国建设事业的极大热情，深情讴歌“新人新事”。如《报矿姑娘》中义务报矿员青兰为祖国建设事业无私奉献。《接闺女》中老井顺义接普选员。《代耕》中青年鱼枝和春贵抢着为军属卢大爷代耕。《夜过枣园》中医生石翠兰深明大义、先公后私的品德。《鸡鸭委员》中翠枝儿为社里无私奉献。《云间摆渡》中摆渡姑娘红铃忘我的工作。而对于“旧人旧事”，从维熙则以同情的理解和诗意感伤的笔触传达着他们在转折时代里的困境和诸种负面情绪，他们对急遽变动时代的不适感和患得患失感尤为触目。《春雨》