略论《救风尘》布局之巧.docxVIP

略论《救风尘》布局之巧 关汉卿乃元代剧坛最多产也是案头、场上兼擅的书会才人，至今仍是“文艺评论界公认的中国最伟大的戏剧作家”。其代表作《救风尘》反映了封建社会权豪势要戕害妇女的社会现实，但重點是在歌颂被压迫妇女奋起反抗，大智大勇的可贵品质。《救风尘》不仅主题深刻，而且结构巧妙，人物性格鲜明，全剧洋溢着通俗而纯真，明快而幽默的艺术情趣，具有很高的美学价值。 王国维曾经这样赞叹此剧结构：“其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇有优无劣也。”（《宋元戏曲史》）《救风尘》构局之巧，大致表现在以下三方面。 一、主线明晰，副线铺垫 《救风尘》的矛盾线索并非单一式的。剧中，赵盼儿与周舍的斗争是矛盾主线，赵盼儿与宋引章的纠葛是矛盾副线。主线一贯到底，明晰显然;副线突出主线，铺垫得体。在戏的前两折，作者没有急于让赵、周正面交手，而是通过宋引章草率嫁周舍，赵盼儿明眼察秋毫，引出一方苦心谏阻，一方执意“从良”的矛盾纠葛，而剧中人物的身世经历、思想意念以及人际关系，正由此得到巧妙说明。尤其第一折〔仙吕·点绛唇〕套的十四支曲，借赵盼儿久涉风月的独特视角，展示风月场中的人生画幅，不仅对妓女从良的不幸，浪荡子弟的狠毒作了洞若观火的揭示，而且为宋引章的日后不幸设下伏笔，使赵、周矛盾突现于特定的社会背景中。第二折，赵之预言为现实所证实，宋引章惨遭虐待，赵盼儿决计营救，赵、周矛盾已趋明朗，但关汉卿却盘马弯弓，仍不展现赵、周的正面冲突，而着笔于人物心灵，写赵盼儿只身赴险前的心理活动：她系念于风尘姐妹的苦难，而不计较当初宋引章的顶撞;她精心谋划救援方案，决定“风月救风尘”。赵盼儿性格中见义勇为、果敢机智的方面，得到初步表现。更重要的是，它使人们明了这种“以其人之道还治其人之身”的斗争方式，既合客观生活之理，又合主观人情之常，不至于因表面的戏谑而生荒诞之感。纵观戏的前半部，情节线索不仅未离“救风尘”这一中心事件，恰恰相反，它是对戏中主要冲突的巧妙铺垫，并具有一种诱导效应，即把人们的注意力和思维引向预定的路线，以领悟赵、周冲突的实质。有了前半部的铺垫，赵、周冲突便有了正面展开的基础。 二、节奏有张有弛，冲突渐趋激烈 第三折，赵盼儿单枪匹马，毅然前往，赵、周的正面冲突迅速展开。赵盼儿先是以色相诱，引周入彀，周舍发现前来的竟是赵盼儿，不由大怒：“你是赵盼儿？好！好！当初破亲也是你来！”随即关门要打，情势顿时紧张。但赵盼儿不动声色，巧妙地解释过去“破亲”乃出于嫉妒，一番话说得情辞恳切，使周舍信以为真。接着，赵盼儿故意挑起周、宋的矛盾，逼周休宋。周舍为色所迷，一口答应道：“我到家里就休了她。”但周舍毕竟是风月场中的老手，他很快察觉休宋之事尚欠周到，担心鸡飞蛋打，“弄得尖担两头脱”。于是，情节又起波澜。但成竹在胸的赵盼儿一面指天发誓，一面以利相诱，取出预备的羊、酒、红罗，以示诚意，诱周舍写下休书。这时，周已入瓮。第四折，周舍休了宋引章，回头找赵盼儿，而赵已不见踪影，周舍发觉中计，动手抢去休书，暗斗终于化为明争，矛盾急遽激化，冲突进入高潮。这时，关汉卿采用戏剧剧本结构中强化紧张情势的手法，写了周舍抢去休书后的两度反扑。他先以“你也是我的老婆”为由，逼盼儿就范;继以“休书已毁，你不跟我去待怎么”胁迫，逼引章重入火坑。至此，戏中冲突达到顶点，欣赏者情绪的紧张度已臻饱和，作者这才以干净利落的手法，揭出假休书换休书的个中奥秘，趁势收结，极简劲有力。不难看出，关汉卿是深知欣赏者的审美心理的，所以处理戏剧冲突，注意节奏的张弛有度，起伏曲折，以造成表面谐趣盎然，实则处处剑拔弩张，险象频生的态势，使欣赏者沉浸于紧张、兴奋之中，从而长久保持审美注意。 三、巧作预示，针线细密 清人丁耀亢《啸台偶著词例》中提出：“要照应密，前后线索，水影相涵，方为妙手。”前有预示，后有照应，环环相扣，丝丝相连，不仅可使结构严密，而且会产生无穷机趣。如戏的第二折，赵盼儿为营救宋引章，几经谋划而成竹在胸：“我到那里，三言两语，肯写休书，万事俱休;若不肯写休书，我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，……将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那厮舔又舔不着，吃又吃不着，赚得那厮写了休书。”这段话预示了赵盼儿将要采用的斗争方式，但作者只言其略而不言其详，观众只知其一而不知其二，这就激发起观众欲知其详，欲究其果的期待心理。另外，赵盼儿为何留下安秀实而不让其求官应举？为何悖于常理而自备羊、酒、红罗？为何安排宋引章伪装相骂？从引章手中取过休书时的那个“换科”动作又意味着什么？凡此种种，作者只作预示，其中缘由，均不全然透露，令观众疑窦频生，产生悬念。而细心的观众，则可凭借这些蛛丝马迹，窥探到剧情发展的趋势。随着剧情的几经曲折，矛盾解决，因果了然，悬念顿释，原先的期待心理转化为因审