京剧的四大行当.pptVIP

京剧行当的划分 京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。 这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。 老生又叫须生，或胡子生。胡子在京剧里的专门名词叫“髯口”。还有一个名称叫正生，表示严肃端庄的意思。照规矩，老生基本上都是戴三绺的黑胡子。老生一般分为文武两种。 “小生”，就是比较年轻的男性角色。特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。 例如京剧《白蛇传》中的许仙，《玉堂春》中的王金龙等。 　　武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。 武旦可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。 “净行”是一个学术名词，俗称花脸。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类。 走进京剧脸谱艺术 “脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。 京剧脸谱以 “象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛，额头和两颊通常被画成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀状，再加上夸张的眉、嘴和 鼻子，制造出所需的脸部效果。 蝶翅眉 柳叶眉 火焰眉 夸张和变形的眉 螳螂眉 寿字眉 云纹花眉 鲁智深（京剧《野猪林》） 京剧鲁智深的脸谱里，有一对螳螂眉，这两支争臂相向的螳螂图案，它既象征鲁智深的怒眉，又寓意这个梁山好汉豪爽、好斗的精神与路见不平、拔刀相助的性格 夸张和变形的鼻子 杨七郎的脑门上勾一草书“虎”字，原意是象征他是黑虎星下凡，同时也隐喻杨七郎象老虎一样勇猛无比的“虎气”个性。[图60 杨七郎（京剧《金沙滩》）] 后羿的脸上勾画了九个太阳的形象，以说明他曾用箭射下九个太阳。 红色 忠勇侠义，多为正面角色 脸 谱 的 色 彩： 脸谱色彩有相对固定的象征性和特殊寓意 红脸的关公战场沙 黑色 直爽刚毅，勇猛而智慧 黑脸的张飞叫喳喳 白色 阴险奸诈；刚愎自用 脸 谱 的 色 彩： 白脸的曹操 蓝色 刚强阴险。 蓝脸的窦尔敦盗御马 紫色刚正威武，不媚权贵 脸 谱 的 色 彩： 紫色的天王托宝塔 黄色 勇猛而爆躁 黄脸的典韦 金色 神仙高人 脸 谱 的 色 彩： 金色的猴王银色的妖怪 绿色 勇猛，莽撞。其他：绿林好汉 绿色的魔鬼斗夜叉 净角脸谱的勾画步骤： 第一步：在脸上揉上一层淡淡的水白粉为底，遮住皮肤上的油脂和较深的纹理，以便于勾画。此为“净脸垫底”。 第二步：用中指蘸上黑粉（锅烟子），在眼窝、鼻窝等位置揉出需勾画的轮廓，起到“定位”作用 * * 生：小生、老生、武生 旦：青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦 净：正、副、武净（花脸） 丑：文丑、武丑 老生，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。 文老生 诸 葛 亮 在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。 ??? 王金龙 文 小 生 红 生 关云长 “武生”是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度。如京剧《长坂坡》中的赵云。 武生 赵云 京剧中把女性统称为旦，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为正旦，正旦在京剧中俗称青衣，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色