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电影叙事质料和形式与观众视点的选择 一、叙事与亚里士多德 早在亚里士多德就描绘出故事的诸多元素， 但是仅仅止步于 描绘，亚里士多德提出的问题远远超过了他回答的问题。 文学理 论是对文学本质上的研究而不是具体对文学的批判， 就像奥斯汀 ? 沃伦指出的那样，它是一种“方法上的原则” [1] 。 所以，叙事来源于文学理论， 此刻用在电影中不得不提出电 影符号学这一概念， 电影符号学在开始就走向两个分支， 第一个 是走向精神分析学， 而第二个方向则是电影叙事学， 经过长时间 的碰撞与糅合形成一个完整的理论体系。 通常在运用叙事学研究 一部电影时， 使用“故事”与“话语”双重元素进行分析， “故 事”就是在电影文本中的内容和事件的线条， 而话语就是表达内 容的方式。 在以叙事学的角度研究一部电影的时候， 要摒弃外在环境与 社会规律以及意识形态导向， 进一步发掘电影内部的叙事规律和 方法，这种研究方式与探索意大利新现实主义有异曲同工之妙， 研究意大利新现实主义要摒弃电影周边杂质， 从而去观察那种纯 视听情景给人内心情感的震撼， 而叙事学对电影的研究手段则是 对电影故事文本的结构进行肢解，继而进行形式分析。 二、非视觉的能指因素 语言 由字面意思可得出， 抛弃对视觉感知， 影响电影画面依旧存 在许多重要元素，比如音乐、音响、语言等，在这里将语言元素 作为论述的中心，众所周知，语言是电影的“陈述”方式，一方 面能够推动剧情的发展， 另一方面不同人物所设计的不同语言能 够在一定程度上更好地剖析人物性格， 在电影中运用语言的不同 指示符号的不同手段可以使电影叙事变得异常灵活。 语言用作人与人之间的交流沟通， 自然语言也是我们在日常 中表达思维的方式，曹保平导演的作品《追凶者也》在陈述剧情 的发展时对白采用云南方言， 方言作为本土语言的沟通方式， 一 方面即使观众大部分并不是云南当地人民， 但是接地气的表达方 式能够让观众尽快融入到电影故事链条上， 另一方面这种方言的 运用在一定程度上贴切了电影黑色幽默类型的表达。 在影片方块式叙事下人物出场时， 分别使用了“憨包”“小 烂屎”“土贼”三个人物的形象词汇， 并且用通用语言词汇标注 了三个形容词的意思。 这种人物介绍的方式首先让观众对即将出 场的人物有了一个初步的印象， 也就是在剧作模式中的第一层人 物性格，这样能够让观众带着辩证的思 ?S 去观看电影，通过第 一层性格的脉络对人物性格一步步深入了解， 不得不说这也是一 个十分取巧的剧作技巧， 首先缓解了叙事的复杂性以便于接受角 色所做出的一系列行动，在另一方面回归《追凶者也》，该影片 的目的就是削弱故事内容发展的难度， 重点在于创造讲故事的时 空关系。 三、延迟暴露目的一一发展的延宕 延宕发生于文学创作，旨在表述人物追逐欲望或者目的， 在 其中一个关节点上的停滞，引发含蓄的艺术效果，尤其是给读者 留下情节点与情节点之间的想象空间， 造成一个意想不到的艺术 效果。 延宕身为叙事的方式之一广泛地运用到电影表述中， 在影片 《追凶者也》中不少情节都有着延宕的艺术特征， 比如在电影的 开头，宋老二（刘烨饰）在车底修车，旁边人在和他聊天，画面 中出现手机震动的声音，伴随着宋老二对白的声音， 震动的声音 渐渐变大，摄像机作为隐形的参与者慢慢将镜头转向发声源， 给 了手机一个特写，手机与宋老二有一定的距离， 联系到电影开头 的杀人事件，这时观众心里开始联想这个杀人事件与宋老二到底 有没有关系？电话是谁打来的？这个电话是否意味着宋老二即 将卷入一个凶杀案的漩涡中？这一系列猜想的原因就是延宕效 果的作用，这种叙事手段不仅在画面中营造了一个悬念， 而且在 观众观影过程中造成了一种急切想要知道答案却又无可奈何的 观影体验。 四、常识心理学下电影人物与观众印象 当叙事学逐渐形成一个体系时， 在视野开阔的语境下，学科 之间必定会有交叉，需要从各种理论下找到它们之间的共鸣， 于 是可以从心理学的角度去散发叙事的轮廓， 常识心理学就是人处 在社会的层面上从心理的角度去认知事物的发展， 却不是社会规 律，而从观众的视野下去认识电影中的角色也是叙事方法论之 在常识心理学的角度下，“社会读心术”和“非逻辑理想思 维”便在电影中起到了分析人物的作用， 社会情景语境要求我们 形成一套自我保护的措施或者潜意识的沟通体系，在观影过程 中，我们往往秉持着“信念保持”这一概念， 意思是不轻易改变 自己的第一印象，在《追凶者也》中也把观众带入到一个认知错 误的导向中。 “土贼（张译饰）”是以一个西装革履的成功人士形象进入 到观众的认知体系里，当修车的弄脏了他的衣服， 在他的表情中 透露着些许不愉快，但是通过表演让我们感知到他是一个善于忍 耐的人，通过面部表情、行为动作、姿势等，通过叙事将其带到 我们