设计创意贵“融”之浅议.docxVIP

在平面设计上，正如 “文无新变，不能代雄 ”一样，需要在意识、思维上有一个创意。 因为意新，不仅能准确折射现代火热的生活，人们的开放意识，而且也能给人以灵魂上的 震撼，情操上的洗礼。但在这里需要说明的是，要想有一个让人们都能理解、接受的平面 创意，必须在 “融 ”上下功夫。此处所说 的在平面设计上的 “融 ”，一是指对古老的中国元素 的传承与创新，另外也是指对西方设计精髓合理的 “拿来 ”而非机械仿作。在这一方面，需要勇气，也需要辩证思考的冷静。 为何？一、中国从原始社会就有许多设计方面典型佳作，如半坡氏族的彩陶，做工精 良的骨器， 后有商代的青铜，秦汉的漆器， 汉代画像石， 画像砖，隋唐宋的唐三彩、瓷器，不一而足，而其中的造型、图案、色彩，都带有原创元素，对现代平面设计具有极高的借 鉴性。二、中国是一个人口最多，地域最广的第三世界国家，是有着极其完备的历史叙想和悠久的文化传统。中国从未经历过较完全的殖民化过程，本土文化的凝聚力也从未消失过。因此，继承并发掘中国的本土性的平面设计理论使之能够在现代社会发挥作用，将是一个具有巨大魅力的课题， 有利于中国艺术设计理论由第一世界艺术设计的从属形态转变为中国艺术设计理论的独立形态。三、不能否认中国的现代化过程是一个不断向西方学习的过程。那么，中国的平面设计也似应当以开放的胸襟来接触西方的设计理念和作品。我想这还要从两种文化的碰撞上谈起。 东西方文化各有特点，无优劣之分，东方文化之核心在于其自然观，天人合一、和谐共存，西方文化的核心在于理性的精神，科学的精神，两种文化都经历过盛衰，衰盛的发展与转化。以世界范围来看，它们呈现一种此起彼伏，遥相呼应的状态，在国际交往中，我们一方面要有实事求是不卑不亢的态度，不妄自尊大，也不要妄自菲薄；另一方面还要 具备透过现象看本质的眼光和高屋建瓴的胸襟， 这实则就对我们的设计师提出了一个很高的要求，包括知识面与人的操守、修养、眼界等。 此话题又引出另外一话题， 即 “东道西器 ”问题， “东道西器 ”是韩国近代应对西风东渐的 文化策略， 类似于中国的 “中学为体， 西学为用 ”或日本提出的 “和魂洋才 ”。道，指精神， 器，指物质，是否可以理解为： 如何处理东方美学思想与西方物质媒材的关系？中国自古有道、 器之说，但在东西方大文化相撞的过程中，却将道、器分别地对应于东方和西方了。清末 王韬说过： “形而上者，中国也，以道胜；形而下者，西人也，以器胜 ”，这大概就是西方 列强坚船利炮威胁了东方人之后，东方人的哲学感受。后来，中国兴办 “洋务 ”有了洋枪、 洋炮，还是挨打，未能雄强，才意识到办洋务 “师夷长技 ”不能救国，只有政治、经济、哲 学，包括 “形而上 ”和 “形而下 ”的全方位的革新才能强国，这才是全方位的 “师夷长技 ”，于是才有了政治上的戊戌变法和辛亥革命，至五四新文化运动，中国的现代化进程又进入了思 想文化领域，也才出现 “文学革命 ”与 “美术革命 ”，才出现了美术家留学西洋、日本的潮流。 这其中有一个问题被疏忽，那就是西方不光有 “器 ”，而和东方一样是既有 “器 ”又有 “道”，道 不同而已。以大文化的角度或范围来看， “道 ”与 “器 ”的引进都是必要的。正因为有过 “西道 西器 ”的过程，才有了今天 “东道西器 ”的再反省。 今天， “东道西器 ”所衍生出的产品已有不少，而且还有精品，比如北京奥运会徽中国印的设计。首先我很欣赏这个作品，当然它也被许多业内人士和大众所接受推崇，文字与形象的动感结合、联想，文化意味包容其中，既突出中国特色，又兼顾了与国际的联系可 说是一件优秀的设计作品。 当然此设计的不足之处是形象稍显凝滞， 缺乏一些流畅的感觉。 相比而言，我更欣赏太极老人那个设计，不管是造型、含义、还是东西方文化的融合上，既包含典型的中国元素又突出奥运之标志性特征，真算得上精彩！ 毋庸讳言，在设计上对中国元素的传承与创新，容易引起人们的联想、回忆、理解、 接受；东方人学习西方艺术， 西方之设计， 又用来 “改良 ”“改革 ”东方之设计得有个认识过程。 上世纪画家林风眠认为 “中国现代艺术， 因构成之方法不发达， 结果不能自由表现其情绪上 之希求 ”，在绘画界有东方画家对外来艺术的选择性接受立场， 设计界同样如此。 但是以人 为本，和谐共存这两点东西方是都推崇的。中国古人创立的阴阳学说，太极就包含了和谐二字。太极符号标志作为一种典型的中国元素，已被评多国家认同和运用，成为一种国际化的同时带有东方意味的设计和文化符号，这是一种成功的也是平等的国际交流，中国接受西方设计艺术改良自身的同时，也在丰富和改变着这个世界，这才是真正的国际化，对于设计师们而言，加强自身文化素质，尤其是对本土文化的钻研与理解，显得尤为重要，若想把外来之文化嫁接在本土之