2021《过客》主题新探：以戏剧动作“走”为中心的分析范文.docxVIP

2021《过客》主题新探：以戏剧动作“走”为中心的分析范文 　　一、作为话剧文本的《过客》 　　长期以来，学界对《过客》的研究大都从哲学意蕴切入，而忽视了其作为话剧文本的艺术特质，不仅诸多中国文学史、话剧史对《过客》不置一词，研究者也往往视而不见。实际上，正如有论者所指出，《过客》不仅“称得上是一部优秀的剧作”，而且具有鲜明的现代性特质，可谓“开创了中国象征剧、荒诞剧之先河”。 　　那么，何谓话剧，话剧具有哪些艺术特质？话剧乃戏剧门类之一种，西方经典戏剧理论认为戏剧是一门综合性艺术，是文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术形式的相互融汇，鲁迅对此亦有同样认识，“戏剧是综合性的艺术：首先是有伴奏的音乐……何况舞台，高大的建筑，生动的雕刻，美丽的绘画的布景，配上五花八门的灯光，总是显得堂堂皇皇的”。即使是作为纯文本的剧本也是“由各种各样的人类智慧，包括语言、空间、设计、灯光、色彩、音响、和谐的美感，以及一个接一个的‘奇妙的事’共同构成”，也就是说，作为话剧的文本至少包括舞台效果、情节结构与人物塑造三元素，《过客》是否符合这些艺术标准呢？人物无疑是话剧的核心要素，一部话剧的成功与否首先取决于其人物塑造，在戏剧中，“不是戏剧支配人，而是人支配事件”，戏剧的主人公必然会“按照自己的意志赋予事件这种或那种的收场”，人物不仅是话剧情节的直接推动者，更是话剧整体艺术效果的集中体现。在这方面，《过客》无