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思念的诗句——《无题?重帏深下莫愁堂》 思念的诗句 《无题?重帏深下莫愁堂》思念的诗句 《无 题?重帏深下莫愁堂》《无题 重帏深下莫愁堂》原文 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？ 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 《无题重帏深下莫愁堂》赏析 的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风 貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望 的苦闷，又米取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心 理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事 就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。 这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。 一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂, 幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世， 辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的 心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主 人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽 颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女 梦遇楚王事，下句用《神弦歌 清溪小姑曲》：小姑所居，独处无郎。 意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的 幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已 ；直到现在，还正像 清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却 几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程 度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自 所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的 原字、本字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而 且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说 原是梦 后者 则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有 议论，所以说 本无郎，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上 面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发 现的。 颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个 比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折 ；又象具有芬芳美 质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗 示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残， 另一方面又得不到应 有的同情与帮助。不信，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见 风波之 横暴；谁教，是本可滋润桂叶而竟不如此，见 月露之无情。措辞 婉转，而意极沉痛。 爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有 放弃爱情上的追求 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 即便相 思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚 持不渝的追求， 相思 的铭心刻骨更是可想而知了。 中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在 共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相 当细致。李商隐的却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心 理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象 性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一 定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰 富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之 间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示 性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也 正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的 特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。 无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形 象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进 行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将 《无题 凤尾香罗薄几重》中的垂杨岸 解为 寓柳姓（指诗人的幕主 柳仲郢），将 西南 解为 蜀地，从而把这首诗和《无题 凤尾香罗薄 几重》说成是诗人 将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作 ，就 是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发， 联系 诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作 这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折 的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者 自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从 神女一联中体味出诗 人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。 风波一联， 如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易 于意会。作者地位寒微， 内无强近，外乏因依（《祭徐氏姊文》）， 仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折， 桂叶无月露滋润致慨。他在一首托