《好大王碑》研习与创作简论.docxVIP

事实上，这种结体往往会改变汉字本身的结构。五、 笔画的增减。笔画的增减在《好太王碑》中极为普遍，窃以为多 事实上，这种结体往往会改变汉字本身的结构。五、 笔画 的增减。笔画的增减在《好太王碑》中极为普遍，窃以为多 事实上，这种结体往往会改变汉字本身的结构。五、 笔画的增减。笔画的增减在《好太王碑》中极为普遍，窃以为多 事实上，这种结体往往会改变汉字本身的结构。五、 笔画 的增减。笔画的增减在《好太王碑》中极为普遍，窃以为多 些许影子，就整体论，属于隶书范畴。杨守敬《学书迩言-评 些许影子，就整体论，属于隶书范畴。杨守敬《学书迩言-评 好大王碑》研习与创作简论 好太王碑》研习与创作简论《好太王碑》研习与创作 简论 郭名高 好太王碑》又称《好大王碑》，乃东晋高句丽第十九代王 好太王碑》又称《好大王碑》 ，乃东晋高句丽第十九代王 谈德（ 374 谈德（ 374 底宽 1.34 413）的记功碑。碑体呈方柱型，高 6.39 米， 1.97 米之间，四面环刻碑文，共 44 行，每行 足字 41 字，计 1775 字，其中 141 字已脱落无法辨识。该碑 由一块巨大的天然角砾凝灰岩石柱略加修琢而成，字径一般 为 14CM 见方。因为碑体严重风化，碑文剥蚀不清，传世拓 本多是拓工用石灰在碑面上作了修补后制成，致使碑文释读 存在很大分歧。就所述内容来看，我们可以将《好太王碑》 大体分为三节：第一部分记述高句丽建国的神话传说，并简 要讲述了好太王的行状；第二部分记述其征碑丽、伐百济、 救新罗、败倭寇、征东夫余过程中攻城掠地等史实；第三部 分是对好太王守墓人烟户来源和家数作了详细记载，并刻记 不得转卖守墓人的法令。从历史学角度讲， 《好太王碑》对 于我们研究高句丽、朝鲜半岛以及当年日本列岛倭人的活 动，有着很重要的参考价值。结体论 好太王碑》结体古奥，直承汉隶，有楷意，亦不乏草书的 碑》中如是说：“《好大王碑》，近时出见，醇古整齐。”该碑 以憨拙求趣味，注重字内空间的营构，有宰相腹中可撑船的 大气象。细言之，其结体有以下特点:字之骨架的外 大气象。细言之，其结体有以下特点: 字之骨架的外 部伸张。主要采取泯灭主笔，弱化汉隶波磔长横的统领地位， 使横画适当收缩变短，收尾以较为含蓄的燕尾或篆籀笔意结 束，继而夸大字的局部构成。如图（一） “誓”、“百”、“而” 诸字，在汉隶中常见的“言”部首横及“百” 、“而”的第 诸字，在汉隶中常见的 “言”部首横及“百” 、“而”的第 笔皆化主笔为辅笔，弱化收笔的装饰性；与此同时，又对“言” 部的“口”、“百”之“日”、“而”之下部进行适当的夸大， 使其骨架向外部伸张，几近乎与横画的边沿持平， 甚或超出， 如此以来，字的主笔由一笔而成一个偏旁组合，增强了字的 张力。二、 以放为收式。此类结字一反常规，本来易于写 大的部首偏旁，在此碑中却反其道行之。具体又分为上大下 小、上小下大、左大右小、左小右大几类。如图（二） 结构的变化。这种变化，有些是依赖于某一部首或笔画的伸 张或缩小移位而成，如图（三） “熟”、“煞”；有些则系特殊 写法，如“此”、“穀”。四、 笔画的揖让穿插。主要指某 部首或笔画的伸张对其他部首形成覆盖或半包围之势，在这 里，作为附属地位的其他偏旁会适当揖让、收缩、移位，如 图（四）： 帖过程，都是有层次性、阶段性的。 《好太王碑》临习的初级阶段需要解决的是用笔和结体。一般习惯，似乎应该采用 帖过程，都是有层次性、阶段性的。 《好太王碑》临习的初 级阶段需要解决的是用笔和结体。一般习惯，似乎应该采用 帖过程，都是有层次性、阶段性的。 《好太王碑》临习的初级阶段需要解决的是用笔和结体。一般习惯，似乎应该采用 帖过程，都是有层次性、阶段性的。 《好太王碑》临习的初 级阶段需要解决的是用笔和结体。一般习惯，似乎应该采用 周辅毫绞在一起并用，裹中带转。康有为《广艺舟双楫?缀 周辅毫绞在一起并用，裹中带转。康有为《广艺舟双楫?缀 出 于以下的考虑： A 特殊用意。如“富”字顶端无点，取 富贵无顶”之意； B 避免雷同。如“城” 、“龍”、“残”等 字的多种写法； C 字的多种写法； C 化繁为简。如“讨”字的 言”字旁横画 密集， 对其简省； D 习惯性写法。 如“土”、“南” 增添笔画， 求得书写的协调性。如图（五）六、草书写法的介入，如 求得书写的协调性。如图（五） 六、 草书写法的介入，如 图（六）：七、 结字的错落性。主要指左右结构的字，为避 免平稳而致的呆板，采取左高右低的结字方式。如图（七） 八、 同字异形。同一字的多次出现，为避免雷同， 《好太王 碑》常采用以下方式予以调整： A 增减笔画， 如图（五）“城”、 残”、 “龙” 等字。 B 字法的调整， 使其局部发生了变化。 C 用笔、结体的