传媒时代的媒体暴政-2019年文档.docx

传媒时代的媒体暴政 21 世纪是一个信息爆炸的传媒时代，每天实时更新的环球 资讯，更新换代的电子设备， 无处不在的监控装置让我们享受着 科技带来的无限便捷。每天，各种媒体传播的消息如空气一般， 包围充斥着人们的生活，他们或庸俗或深刻，或刺激或乏味，头 这科技条和热搜交替刺激着人们的神经， 观众在真真假假的炒作和虚构 中渐渐失去判断力。 一个个戏剧性的反转让人不禁发问， 的发展、技术的创新， 究竟是解放了人还是束缚了人？究竟是借 助科技更加理智的自我判断， 还是更加失去自我， 走向远离真实 的世界？人生如戏，戏如人生。在人生的大舞台上，我们到底扮 演的是一个怎样的角色？操控者还是被操控？参与者还是旁观 者？电影《楚门的世界》用一个近乎残忍的故事，以一种寓言式 的叙事，给了我们一个耐人寻味的回答。 这科技 电影《楚门的世界》 讲述了一个叫楚门的人从小生活在一场 被设计好的真人秀的谎言中， 在这场长达三十年的旷日未有的节 目中，一切都是被导演操控且刻意安排的。 在经历一番暴风骤雨 般的考验后， 楚门最终乘着走向真相的船， 无情地刺破蓝的美丽 但却虚假的天空，勇敢走出谎言，迎接真实的生活。本片也许没 有轰动优美的音乐， 没有奢华美丽的服饰， 没有跌宕起伏的剧情， 但他独特视角的拍摄手法， 突兀且讽刺意味十足的广告植入， 有形形色色的观众们强烈的偷窥欲， 黑色幽默下透露出的深刻主 题都让观众在大笑过后深深地反思并重新审视自己所处的传媒 时代。信息如指数爆炸般向人们涌来，这看似繁荣的一切，到底 是传媒时代提供的便捷，还是媒体酝酿已久的暴政？ 1 镜头与视角 镜头是组成影片的最小单位， 本片中彼得威尔导演巧妙地利 用镜头塑造了四个不同的视角， 既给观影者一种暗示， 又真实地 反映了楚门所处的谎言世界。 第一种是带有白色边框的镜头， 形如针孔摄像机的画面。 是监视器真实拍摄的场景， 也是节目中导演的视角。 他们有的隐 藏在镜子里， 有的?[ 藏在收音机中， 为的就是更好的监视楚门的 生活。 在楚门的父亲溺海被工作人员带走时， 还有楚门想冲破核 泄漏区被防疫人员围捕时， 镜头都是被白色边框包围。 导演视角 真实的记录着楚门反抗的过程，也揭开了真人秀节目虚伪的面 纱。 第二种是带有黑色边框的观众视角镜头。 黑色边框形如电视 机，显，播放的是形形色色的观众在电视机后时哭时笑的画面。 很明 观众看到的画面是被导演剪辑修改之后呈现的， 如楚门的女 友意图告诉他真相而被强行带走， 酒吧服务生看到的情节是楚门 机， 显， 为照顾病重的妈妈而不得不留在桃源岛。 一黑一白两个镜头形成 鲜明的对比， 巧妙的诠释着真人秀节目的巨大谎言，在镜头的转 鲜明的对比， 巧妙的诠释着真人秀节目的巨大谎言， 在镜头的转 换中无情地揭露媒体的暴政。 第三种没有任何边框的镜头是楚门自己看到的世界。 他的视 角穿梭在前两种视角之间， 与楚门在控制和被窥探的夹缝中生存 的遭遇相似。 镜头的数量和长短也跟随三种势力的此消彼长而不 断变化着。 影片前半部分大量出现带有黑白边框的镜头， 无框的 干净画面少之又少，这表明此时，观众和导演处于强势地位，他 们残忍的控制着楚门的生活。此时的楚门处于全然无知的状态， 处于绝对的弱势。而当楚门慢慢觉醒，开始反抗时，带框的镜头 大量减少，无框的镜头慢慢占据主导， 并且不受其他镜头的打断。 此时楚门的思想慢慢坚定， 不受任何外界的干扰， 勇敢的寻找自 己的人生追求。 思想的独立和镜头的独立保持着一种紧密的内在 联系，这不仅是导演的独具匠心， 更体现了现代社会人们失去隐 私，在监控的夹缝中生存的艰难处境。 然而，影片中不仅仅展示了 3个精神世界， 最不容忽视的就 影片中是作为观影者的我们。 观影者作为“全知视角”观察楚门、 导演 以及电视机前的观众， 这和影片中的观众是截然不同的。 影片中 的观众抱着完全娱乐的心态， 自始至终都没有自己的思想， 所有 的情感都被导演所控制， 一如楚门父子重逢时感动落泪的酒吧服 务员。观影者一开始就知道导演、 演员、摄影棚和监视器的存在， 是站在整个局外审视楚门的世界。 观影者情感更加自主， 思考的 也更多，负载也越重。 四重视角交替进行， 构筑了整部影片， 形成了独特的叙事风 格，真实的反映了现代传媒营造的世界， 诉说了一个媒体暴政的 寓言。 2 商业广告 商业广告是传媒时代的产物， 是各种媒介的宠儿。 无论是宣 传单，报纸，电视，互联网，商业广告凭借其巨大的收益愈演愈 烈，充斥着我们的生活。影片中，真人秀节目因 24 小时直播而 无法插播广告， 但生硬的植入和演员同款服饰的发售， 都彰显着 利益至上的残酷现实。狗迷报纸，时装杂志，厨房良伴，爱奇牌 剪草机，尼加拉瓜出产的莫可可 一个个特写镜头和生硬的广 告词，让本就虚